影视传播
第 4 卷 总第 103 期 67
《燃烧》是韩国导演李沧东于2018年首次上映的电影，获得了戛纳电影节史上场刊最高的3.8分。令人感到惋惜的是，这部电影在戛纳电影节上没有获得任何奖项，而随后《寄生虫》在2019年戛纳电影节上获得最高奖项——金棕榈奖引起了电影界甚至社会各界人士的巨大争论。有学者认为《寄生虫》太过单刀直入，而《燃烧》则有着更深的意义，可以让观众产生更多的思考。这种观点上的不同是由两部电影不同的叙述方法和不同的侧重点引起的。
《燃烧》的整体叙事框架是由村上春树的小说《烧仓房》改编而成，情节方面参考了另一部小说威廉·福克纳的《烧马棚》。电影整体遵循着《烧仓房》的情节，除了把“谷仓”换成“塑料大棚”以外，电影中剥橘子的哑剧也是小说中的一节，三人吸了违禁品，去看了“塑料大棚”(谷仓)也在小说出现过……
一、虚构化情节
电影与小说总体布局相似，但李沧东在原著的基础上作了极大的改编。电影中钟秀、惠美的经济状况与原著反差很大，原著《烧仓房》中与“钟秀”和“惠美”相对应的两个人物并没有在电影中如此糟糕的经济地位，也没有因为电影中的不同阶层而造成的“钟秀”“惠美”和“本”之间如此巨大的差距。虽然“本”在小说中
还是很富有的，但在小说《烧仓房》中，男主人公和惠美都属于中产阶级，他们没有像电影中“钟秀”与“惠美”一样有着很大的生存压力，也没有与“本”这种富人形成天然的阶级对立。他们在日常生活中经常见到有钱人，所以对丰富的物质生活没有过多的向往。从某种程度上说，《烧仓房》从来没有描写过人物的生活压力，他们的痛苦和空虚来自于对生命意义的思考所带来的困惑，这就与《燃烧》中的钟秀、惠美等人物有很大的 不同。
依照电影所给的提示，笔者到了诺贝尔文学奖得主福克纳所著的《烧马棚》。它描述了一个暴躁的父亲艾布纳因为各种社会不公和剥削阶级对他自己的压迫的不满决定烧毁地主的马厩。艾布纳平时用火非常谨慎，只点了一小堆火，但当他表达愤怒时，他不会克制，而是会直接点燃马厩，让
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整个马厩燃烧起来，火焰显然是他内心愤怒的外在化。值得注意的是，虽然艾布纳的放火行为不符合法律规定，小说中的“我”最终向房东报案，但仍可以看出，作者对艾布纳的放火行为倾注了复杂的感情。笔者认为如果把《烧仓房》和《烧马棚》这两部文学作品放在一起，对《燃烧》这部作品会有更好的理解，因为《燃烧》中有有着两部小说的影子，而这或多或少与故事中的“大饥饿”和“小饥饿”相对应。“大饥饿”对应的是缺乏生命意义的人。村上春树的《烧仓房》是一个在现代温饱者对生活的意义感到困惑的故事，他用这种“燃烧”来填补内心的空虚；福克纳的《烧马棚》中因为农民失去土地而感到愤怒和命运不公的故事似乎与“小饥饿”相对应，因为他们都是缺乏生活条件的人。
回到电影《燃烧》中，李沧东不仅安排了本这样的顶级人物，还安排了钟秀、惠美这样的普通人。本有很多钱和社会资源，他开着豪车，住在豪华的别墅里，但看起来很完美的他从来没有哭过。他似乎缺乏做人的意识，永远维持着一个看似彬彬有礼的微笑，需要不断地烧“塑料棚”才能听到“贝斯的低吟”。电影中，“贝斯的低吟”实际上可以填补他“大饥饿”的一些含义。与之恰恰相反的是钟秀，钟秀的父亲留给他的只有一场未结束的官司，他想写一本小说，但过了很久也没有写出来，钟秀赖以生存的谋生方法是打零工，可以说生活是完全看不见希望的。而唯一的光是几乎从天上掉下来的惠美，但就像一天中只有很短时间才能照进房间的阳光一样，钟秀在很短的时间内拥有又失去了惠美。欠了很多卡债的惠美，非常神秘，她似乎和电影中的钟秀一样是底层人物。然而，她宁愿在没有钱的情况下到非洲去寻她精神世界的丰富多彩，尽管她当时正处于一个需要为明天衣食住行操心的境地，但当她看见夕阳的时候还是希望自己和它一同逝去，而这让她有一种介乎于本和钟秀之间两人都有的特质。 李沧东导演在影片中保留了他一贯的独特中立。他没有判断如何做得更好，而是几乎客观地表现出一种雾状的困惑，让观众进入神秘的思维。
二、隐喻化场景
导演在电影中关于本是否真的杀了惠美以及他所烧的塑
浅析李沧东《燃烧》：从村上春树到福克纳
◎李若歆　鲁小艳
(西安财经大学文学院，陕西  西安  710061)
摘　要：李沧东新作《燃烧》改编自村上春树的中篇小说《烧仓房》，威廉福克纳的《烧马棚》则是另外一部与电影有关的小说。笔者将通过对比《燃烧》电影与《烧仓房》《烧马棚》两部小说的虚构化情节、隐喻化场面等方面，对电影的结局给予不同的解析。
关键词：李沧东；《燃烧》；《烧马棚》；《烧仓房》
中图分类号：I106.4    　文献标识码：A    　文章编号：2096-3866(2020)19-0067-02
收稿日期：2020-6-15
作者简介：李若歆(1999—)，女，陕西延安人，西安财经大学戏剧影视文学专业2017级在读本科生，主要从事戏剧影视文学研究；鲁小艳(1983—)，女，山
西大同人，副教授，上海戏剧学院进站博士后，主要从事影视比较研究。