什么是微电影？2011年新浪开展首届微电影节时，首次对微电影和微视频进行了区分，在对微电影的定义中指出，微电影是一种以电影手法来描述故事，其相较于微视频，专业性更强，并以微博为传播平台，对电影进行分享、收看和传播的一种短片。自2010年起，微电影逐渐走入人们的视线中，到2012年，微电影已经在互联网上风生水起，成为各大视频网站颇为重视的前沿阵地之一，并以其独有的形式占据着电影界的小片江山。到今天，微电影的“微叙事”方式显然已经“自成一派”，本文就主要针对微电影的叙事特点进行简单分析和探讨。
一、微电影的叙事结构
微电影的篇幅短小、精炼，通常情况下，微电影的时限都在5-30分钟以内①①首届襄阳大学生电影节针对微电影时长定义不明确这个现象，对微电影做了尝试性的划分归类，把5至10分钟左右的定义为凯迪拉克的故事“mini微电影”，把30分钟左右的电影定义为“middle微电影”。，截至目
前为止，肖央导演的微电影《11度青春——老男孩》，片长42分37秒，已经是微电影中片长较长的代表作了。因此，若要在如此短的时间里，对一个复杂的故事进行详述，无疑是很难做到的，也正是由于这个特点，决定了微电影与传统电影在叙事结构上的差异。
法国著名文学家克洛德·布雷蒙在对俄罗斯著名学者普罗普的《民间故事形态学》进行研究后，从根本上对普罗普模式中“功能”的链接方式进行了否定，并指出其属于一种生硬的、死板的、带有强制性的链接方式，未留下选择和取舍的位置，并在普罗普功能线性模式上结合逻辑方法对其进行了改进。他在对“角”定义的过程中，采用复杂和基本序列相结合的概念，认为“‘首尾’接续式叙事逻辑便是复杂序列中的一种形态。” [1]在传统的电影叙事过程中，为了能够使受众与故事情节产生共鸣，大多是以一种线性发展的模式来推进叙事的，也就是我们常说戏剧性叙事结构——开端、发展、高潮、结局。与之相较，微电影则主要在一个“微”时间里，完成一个精彩完整故事的讲述，这意味着，大量的铺垫必将被去除，并尽可能地对开端和结局进行压缩，甚至省略，使更多的篇幅用于高潮的展现。例如：在2010年吴彦祖出演的凯迪拉克广告《一触即发》中，主要讲述了在一场高科技交易中，男主角突然出现，并遭到对手的突袭，为了确保新科技能够迅速转移到安全地带，男女主角通过使用调虎离山和金蝉脱壳之计，经过几番波折，最终成功完成任务的故事。影
片由人物出场及环境介绍（15秒），双方交手（60秒），任务完成（3秒）三部分组成（另有广告语12秒）。由于影片只有短短的90秒，所以片中并未对主角的任务、身份以及主人公接受任务的原因进行赘述，而是将双方交手的过程作为高潮部分，占据了影片最主要的部分，也正是由于前后因果被省略，尽管只有非常短的90秒，使影片变得紧张、刺激、悬念重重。又如《66号公路》，可以说是以美国经典的公路片为基础，影片未对女主角驾车行驶的开端和结局进行描述，而是以一种无目的的方式驾车行驶在广袤的原野中。再如，《leave me》主要是描述一位丈夫，在经历丧妻之痛后，对妻子留下的相机进行整理时所引发的故事，该片到最后，丈夫让父亲用妻子的相机将其拍入相机中，只因为在相机中有着妻子的身影，整个影片都围绕着丈夫对妻子相机进行整理的事件来描述夫妻之间至深的情感，但并未对妻子在世的夫妻感情有任何交待。通过对上面的三个微电影进行分析，我们不难发现，微电影与传统电影最大的不同之处就在于没有完整的叙事线，仅仅是一个情节点的描述，也正是由于这种以点来进行叙事的方法，使得影片的灵活度和自由性能够得到更好的发挥。[2]例如：《我在泉州遇见你》讲述的是在泉州发生的两对男女青年相遇相恋的故事，在这个故事中涉及三个时态：过去、现在和未来。影片以泉州为背景，通过时空交错的叙事方式，大刀阔斧的对时空中发生的生活事件进行了剪裁。在叙述的过
程中，不断结合人物的想象、回忆等，使得人物的视点和心理活动在主观和客观之间相互转换，打造了一个多时空跳跃的结构。从某方面上来说，微电影在对细节的处理上是非常成功的，也是实现增强感染力的重要方法。但也正是因为影片是以一个点来进行细节描述，并不存在纵深推进的关系，当然也无法使得影片的深度感得到实现。
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