《中外电视剧欣赏》期末论文
如果说电影像一辆小汽车的话，电视剧就是一列火车；电影小巧精致，电视剧宏大壮观。以时间长短作为电视剧和电影的区别纯属胡说八道。电视剧分为电视单本剧，电视系列剧，电视连续剧，电视单本剧在三集和三集以下，电视连续剧三集以上，以40分钟一集为标准，不过120分钟以上，而现代电影超出120分钟的比比皆是，如《魔戒》《勇敢的心》等史诗巨片更是长达三小时。所以简单以时间区分显得很外行。
电视剧人物多故事要曲折，人物性格要精彩，但是不能有氛围，最好都是特写近景，不能有复杂的镜头，不太能表现情绪，不需要深刻，也不需要实验，对白要多”。也是胡说。电影人物也可以多，故事同样曲折，人物性格更远超过电视剧。电视剧同样需要营造氛围，以中景镜头为主，镜头不复杂是应该复杂镜头的耗资大，电视剧也追求深刻，对白以内容为依据，不能确定多少。
“电视剧节奏缓慢”也是错误，你对比美剧《越狱》和贾樟柯的电影就知道了。
“电视剧是小说电影是散文”更是胡说，电视剧和电影都是以戏剧性叙事为基础，跟小说散文没有关系，完全中文的思想。
电影和电视剧的区别很多：
拍摄媒介：电影拍摄在胶片上（虽然现在数字电影发展，磁带开始用作电影中，但也要经过磁转胶才能放映），电视剧拍摄在磁带上。
放映媒介：电影在电影院放映，电视剧在电视上放映。这一点最突出的是观众的选择性，你主动到电影院去的话，也只能被迫看导演想给你看的东西，在家里看电视则随时可以换台。电影胶片由于其突出的感光性能和记录能力，在影院的大荧幕上放映，所以适合表现大场面，而电视剧在4：3或者16：9的电视屏幕上播放，所以中近景为主。
电影投资规模相对较大，所以人员设备等优良，能制造更好的视觉效果。如用大摇臂拍摄，航拍。由于资金充足，慢工出细活。
电影和电视剧都有各自的语言，在制作上最大区别在于用光和镜头语言，这两点是区分是否艺术的很大标准。电影有充足的资金，能花更多时间更充足的灯具来营造环境氛围，刻画人物。电影的镜头语言比电视剧丰富，由于资金充足，能拍摄更具有创造性的镜头。电影的场面调度比电视剧复杂。电影有资金创造更富冲击力的场面，比如战争，电脑特技，这些造价
不是电视剧能承受的。汽车电影
关于艺术性，电影确实是精致，叙事紧凑，表现有力，视觉效果好，尤其是戏剧张力做得足，所以大家
看优秀电影的时候会感觉片子会有一种内力，能仅仅扣住你。电影表现的主题也通常更为深刻，在叙事的基础上能反映深刻的内涵。电视剧由于其选择性，必须随时以简单的叙事抓住观众，所以表现深刻内行不是它的专长。
蒙太奇并非电影独有，但是电影的强项。蒙太奇的作用是通过镜头组接造成特别情感效果，电视剧的叙事是很简单很平的，蒙太奇起不了大作用。
电影是艺术，但电视不是。
一、国产电影在定位和生产上越来越远离影院消费的现实，另一方面中国影院的消费环境越来越不适应现代生活发展的现实，于是，电视连续剧几乎就成为了多数中国人阅读故事、享受故事、消费故事的唯一途径，人们沉浸在那些悲欢离合、柳暗花明的家长里短、东邻西里的故事中，伴随那些一个一个周而复始、老生常谈的电视剧渡过一个月又一个月。在这种时光的消磨中，人们的叙事经验越来越简单、美学体验越来越表层、空间意识越来越衰退、超日常理想越来越淡漠。因为电影的缺席，中国观众的视听审美能力很可能在电视剧的笼罩下变得更加粗糙、叙事审美能力也更加幼稚，而中国的视听艺术也将与世界艺术发展的趋势越来越拉开距离。正是从这个意义上讲，中央电视台电影频道（CCTV-6）启动电视电影的工程，就有了特别的意义。这种意义当然不仅仅是为了满足电影频道每天8-9部电影的播出量，为了填补国产影片与进口影片3：1播出比例的空白，为了解决国产影片6000部总量中只有2000部可以
播出的欠缺，更重要的是为电影提供了一种新的媒介途径，更准确地说，是探索了将电影与电视的媒介特性相结合的方式而不是简单地将影院电影移植到电视屏幕上去播出，结果，在电影获得了电视素质的同时，电视也具有了电影品质，也既是说，电视被电影化，电影被电视化，电影得到了一种新的传播载体，电视也获得了新的艺术营养。电视电影这样一种杂交形式的出现，无疑会在电视连续剧的叙事垄断中开辟新的叙述故事的方式，带给观众超越电视剧的审美经验，这不仅对于丰富观众的文化娱乐需要有着重要意义，而且对于激活观众的视听审美潜力和扩展影视审美经验也有重要意义。
二、电视电影与电视的日常经验和电影的超日常经验胶片与磁带的不同、电影银幕与电视屏幕的不同、影院观影方式与家庭收视行为的不同，都决定了电影与电视的不同，也决定了电影观看经验与电视收视经验的不同。从根本上来说，电影的审美经验是超日常的，我们在一个与世隔绝的封闭的黑暗空间中面对一个巨大的唯一存在的银幕，无论是银幕上那些
恢弘的场面或者是那些局部的特写，无论是那些稍纵既逝的画面或是和谐强烈的音乐，所提供的经验都是与我们的日常生活相区别的一种广义的奇观，即便在最写实的电影中，其实都与我们的日常经验有着巨大的差异。正因为电影的经验是超日常的，所以电影追求视听的；奇观化;、叙事的；复杂化，审美体验有限的；陌生化;。从这种意义上说，正如曾经被人所指出的那样，电影的观影经验更像是梦的经验，它虽然与我们的日常经验有密切联系，但它的运作更加复杂、影像更加奇特、故事的进程更加诡异。如果说电影是一个梦那么电视更像是一扇窗，电影提供的是超日常经验，那么电视提供的则更多的是一种
日常经验。透过电视这扇窗户，我们看到与我们此时或者此地或者此感息息相关的大千世界、芸芸众生。所以，电视剧一般来说不追求场面的奇观、不追求故事的复杂和精巧、不追求叙事空间和画面空间的张力、不追求人物和事件的超日常性，多数的电视剧都以我们日常的生活空间为背景，以人们的日常生活为素材，即便是帝王将相，也要还原其普通人的生活状态。于是，电视剧的受众伴随着电视剧中的人物一起在漫长的时间中一天天度过，当终于有一天电视剧走向大结局之后，观众仿佛与那些已经亲近熟悉的邻居、朋友们告别，带着惘然若失的感觉从电视频道中继续去寻新的朋友。虽然如同所有的界定一样，当我们说电影是梦，是一种超日常经验，电视是窗，是一种日常经验的时候，都不可避免地会带有某种极端性或者片面性。所以，电视电影的故事必须具备一定的超常性或者说故事本身要有一定的新闻价值，这也是国外许多电视电影采用当下新闻事件为题材的原因。而且，在叙事上，电视电影对叙事节奏的要求、对叙事强度的要求甚至要超过电影，它几乎不能允许叙事积累过程的延长。其次，视听修辞上的风格化。与前面的特性相一致，电视电影对视听修辞的要求远远高于一般的电视剧，因为它没有时间连续的优势，它必须有空间的冲击性，必须依靠每一个画面、每一个镜头、每一个场面的精心营造来控制观众。所以，在国外，多数电视电影都采用胶片拍摄，力图在画质上与一般的电视剧形成区别，而且在画面的构图、镜头运动、视听节奏、音乐构成等方面营造一种电影感，形成一种风格化的形式。第三，在表现形态上，要适应屏幕播出的需要。电视电影虽然力图用一种电影感来区别于一般的电视剧，但是它毕竟是通过电视来播出的，而且其制作规模、投资水准也不能与电影相比，所以在形态上，不应该过分追求场面的宏大、壮观、奇特，也不可能过分追求情节的复杂化，而应该追求故事、人
物、情节的精巧、奇异和新鲜，在镜头处理上也更重视人物为主的中近景和特写组合，符合电视的叙事规律和适应观众的观看习惯。这些电视电影的规律，应该说，不仅在中国一开始没有被创作者自觉地意识到，即便现在，也还没有达到完全的共识。此外，像《王勃之死》虽然在剧作上还有明显的造作痕迹，但是其对影像风格和叙事风格的自觉追求，使它与电视剧的创作方式形成了
明显区别，能够立即唤起观众的非电视剧审美体验，也为电视电影的风格化探索提供了启示。
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