《她》
一部电影无论追求什么样的视觉效果,它总会到自己发力的地方,好的艺术作品不应该只是复制现实的世界,而是应该在现实的基础之上做加减乘除,打造出一个与众不同,却又能令观众信服的全新世界。彩在电影的视觉化叙事中是至关重要的,它也是人们在观看一部电影时最直观的感受,懂得彩的秘密,看电影也将变成一件与众不同的事情。
不同的电影,艺术指导和导演的侧重点也会不一样,有些人喜欢在服装和摄影用力,有些人喜欢在道具和场景上做文章,有些人喜欢在现实世界的基础上做减法,有些人喜欢做加法,也有一些人则喜欢凭空创造一个,但他们都有一个共同的目标,就是打造一个独一无二,独属于自己的世界的世界。
斯派克·琼斯导演的《她》是一部在彩上用力的片子,故事讲叙杰昆·菲尼克斯饰演的中年离婚男西奥多·汤伯利,孤独的他爱上了自己的电脑智能语音系统OS1,就好比一个男人爱上了自己iPhone手机里的siri。这个故事发生在未来的洛杉矶,尽管故事构建在未来,但这不是一部科幻电影,片中没有会飞的汽车,彩波澜的广告牌或者各种未来感的古怪服装。相反,它是倒退的未来主义,片中的未来世界很复古,却又有完全不同的地方。整部电影的调板以橙、红和黄为主,而且摄影师彻底的剔除掉了蓝。片中的服装质感以毛绒为主,没有牛仔布料,没有领带,没有皮带,服装没有领子和翻领,即使外套有翻领,领口也会尽可能的窄小。男士们都穿着复古的高腰裤,裤腰高到让人觉得滑稽,裤腿还是缩小的,像骑马
装。在片中的世界里,你从头到尾看不到一辆汽车,片中的广告都是一幅幅慢动作的图片,配着解说,没有图片,没有文字,没有图表。
汽车电影
橙是一种温暖的颜,西奥多生活在一个舒适惬意的未来世界里,他从家里出门,乘坐地铁上下班,中间只需要走小一段路,电影有意给人交通便利,一切都很便利的感觉,比如片中的智能手机就能全权负责你的日常工作,帮你收发读写邮件,做日常提醒,根据你的心情为你选择伤感度不同的歌曲。当人们开始对机器过于依赖,人与人之间正常的沟通技能就会逐渐丧失,人们在情感上变得更加孤独,就像西奥多。尽管他的工作就是替别人写美丽手写体书信,表达各种亲密的情感,但他是在给别人代笔,即使是表达爱意这种私人的事情。西奥多应该是一个善于表达的人,一个心思细腻情感丰富的人,但他也和青梅竹马的前妻凯瑟琳正在办理离婚。在他遇到OS1语音系统萨曼莎之前,他的世界是苍白的,忧伤的,他的日常活动就是上班帮别人写信,下班回家打电动游戏,他的房间的主调这时候是蓝绿,蓝几乎被过滤掉了,只是被用来调和绿的不祥之感,整个场景的调给人感觉就是忧郁无力。
在西奥多遇到萨曼莎之后,他的服装彩几乎都是橙,潜意识上让人联想到温暖和浪漫的颜,在他们陷入炙热爱恋时,西奥多的上衣也会换上红,是浪漫程度在橙基础上的升级。就连在他回忆前妻时,画面的彩也依旧很明亮,不过是透着一股过度曝光的惨白,西奥多的衣服也变成了有点做旧感的灰白和浅粉,像是褪了的爱意,但粉象征的浪漫依然残存。故事的最后,在西奥多得知萨曼莎同时和几千人聊天,正和几百人恋爱之后,他的上衣变成了黄,这是一种矛盾。在这个感情最终结束之
后,这个角完全了人物的心灵成长,他给前妻发邮件说,“因为有你,我才会是现在的我。我希望你知道,你讲永远是我人生的一部分,对此我很感激”,这时候他的上衣变成了平静的白。
男主角是一名从事创意文案工作的宅男,因此他的服装十分有限,但主要的一些着装都是款式类似但颜非常活泼的衬衫,凸显人物性格的同时,让观众看到着装就能知道他的内心是个没有长大的纯情大叔,同时彩也与整部影片的清新风格相得益彰。
除了主角的服装之外,影片的空间彩搭配也处处在呼应着这种活泼的调性,比如主角的工作场所的隔板、地铁站内的马赛克都是这种跳跃的拼贴;有时在一些相对空旷的没有多少彩元素的场合,都会安排一些道具(如移动贩卖车、矿泉水瓶)来与主角的服装颜
形成映衬关系。
服装的彩在这部电影里是最抢眼的,它甚至和演员的表演一样抢眼,在某种意义上来说,它们同样重要,在功能性上相得益彰。西奥多服装颜的变化是精心设计的,它无时无刻的不在引导观众,除了潜意识上的心理暗示,也有效的划分出整个故事的层次感。影片的主调营造出一种非常小清新的感觉,奠定了片子的氛围基调,取景上海的摩天大楼、天桥地铁营造出未来都市的空间感,这也是《她》令人印象深刻的地方。这个故事要探讨不是人机恋爱在道德伦理层面上的东西,而是将这种心灵契合的情感变成一场纯粹的精神恋爱,探讨恋爱中所谓的灵魂伴侣和肉体关系。在西奥多和萨曼莎的恋爱关系中,
他们也有热恋有低潮有各自的烦恼,肉体不是最困扰他们的,重点是他们在这场爱情中学到了什么,以及他们的成长。他们真正爱过,精神恋爱可以超越时间,因为他们见证过彼此的心灵与成长。