第3卷第15期传媒观察
黄鹏
(燕京理工学院传媒学院，河北三河065201)
摘要：电影是时空的艺术，我们常说的“蒙太奇”一词，就是对不同时空的缔造和组合，具有假定性和主观性的特点。
电影时空基于对于光影造型，声音设计，场面调度等元素的支撐，通过多维度的横向纵向的组合，为人们创造出一个又一个“虚拟”而又“真实”的世界。
关键词：影视时空；时间；空间
中图分类号:J905文献标识码:A文章编号:2096-5079(2020)15-0023-01
—、弓I言
影视的时空是一个不可分割的概念，例如普通的一个镜头，它的“叙事空间”一一镜头当中展示的空间，必
然伴随着“叙事时间”—
—空间当中的元素运动所代表的时间流逝。时空是一种交织的复合体：空间中的调度，体现出了时间的存在和运转；时间的推进又可以表现出空间的变化和拓展。二者相辅相成，不可分割。但时间与空间之间又有些本质的区别。
二、时间是影视时空的核心观
匈牙利电影理论家贝拉•巴拉兹将电影时间分为三类，即电影放映时间、影片故事的叙事展示时间、观众本能地产生印象的延续时间，也称作心理时间。时间的流动性特质是电影时空的重要元素。海格尔曾说:“存在只有通过时间才能表现出来”。电影中一秒钟的画面由连续24帧的静止画面构成，让我们看到时间的流动所带来的空间上的变化与拓展。
(—)叙事展示时间与“现实时间”和“心理时间”的关系
叙事展示时间，就是电影在叙事过程中，对于时间本身的取舍，解构与重组之后，形成了对时间的不同处理方一一线性时间叙事，扩展时间叙事，压缩时间叙事，定格时间叙事。而对叙事展示时间的处理可以实现对“现实时间”的还原，放大，缩小，凝固，进而直接影响到观众的心理时间，决定影片的节奏。
例如在韩国影片《杀人回忆》中，警察在带领光昊重现犯罪现场的时候，光昊的父亲突然闯入并大声喊
冤，现场一片混乱。面对记者的围堵和百姓的围观，警察在押解光昊离开的时候，镜头用了升格处理一一俗称慢动作。这种对于叙事展示时间的扩展实现了对时间的放大化，“现实时间”上不到两分钟的长度，在心理上却能进入到漫长细腻的微观情感世界，使观众进入遐想空间。观众和镜头所蕴含的意味在产生了强烈共鸣。对于警察的草率办案，光昊的无辜以及案件真相的扑朔迷离在心理上的感受达到了一个升华，同时也迫切希望下一幕故事能够有进展和交代。
电影中也经常用到压缩时间叙事，压缩意味着对时间的缩小，在蒙太奇剪辑技术上用跳切实现，略去不必要的冗余镜头，使节奏紧凑，行云流水。短短几个镜头，在时间跨度上可能是''现实时间”的几天或者几个月甚至更长，但是观众心理感受时间却很短，每一个跳切的镜头都有新的信息量的展示，观众是在这种不断的镜头更新和信息推进中，慢慢进入剧情。
(二)
空间是影视时空的“画笔”
如果把影视时空比作一件雕塑，那么时就是对整个雕塑形体的刻画，空间则是对作品细节的打磨。空间的处理同样秉承蒙太奇的理念，取舍，解构与重组。不同点在于，它能使既定叙事展示时间下的时空呈现充满了张力和艺术气息。
最能体现空间张力的就是交错空间和嵌套空间，在叙事展现时间层面，交错空间和嵌套空间都是基于一个连续的物理时间，就像声画关系中的声画对位。一天当中的某个叙事展示时间段内出现了多重空间，每个空间又有独立的对应的叙事展示时间与之相统一：比如一个人在某一个时间点走入阔别已久的房间，房间的物理空间和他离开这些年的经历一一过往不同时期的叙事空间，构成了多重叙事空间的交错，这种"虚拟”的时空展现出一种空间错乱的“假象”，明显区别于现实的时空，达到了一种特殊的艺术效果。
嵌套空间最典型的例子就是电影《盗梦空间》，在一个相对连续的叙事展现的时间层面内一一飞机上的一段小憩时间，对层层梦境的故事的展开，每一层梦境本身是一个现实空间和叙事展示时间的统一，但每一层梦境之间在时间上又形成了叙事展示时间上的倍数关系，就像汽车掉入水中的那几秒内，层层梦境都需要在各自规定的时间内完成任务。
影视空间从来不缺乏艺术气息和想象力，在连续的叙事展现时间内，运用数字技术和科技手段，构建出绚丽虚拟的非现实物理空间。曾经火爆全球的电影《阿凡达》完全用CG 技术，在时空交错的叙事展现的前提下，利用动作捕捉技术，和影棚拍摄合成的数字特效，构建出了阿凡达部落，异形生物，未来机械战队等完全虚拟的空间及其元素，是对未知物理时空视觉化的“艺术创造”。
三、结束语
汽车电影无论是长镜头或是蒙太奇，都是对影视时空的处理和加工，一方面通过实拍的方式实现剧本中所涉及到的一一现实中的物理逻辑上无法回避的空间关系，另一方面通过剪辑来对影视时间进行取舍，解构与重组，在此基础上，进而对空间进行处理。此外，每一个空间都由相应的光影造型，场面调度，声音设计等元素支撑，对空间的雕琢能力细致入微，使宏观的叙事更加深入，充满韵味和节奏。总之，影视时空当中的“时间”和''空间”是理解蒙太奇的核心元素和重要概念，在它们共同作用下，完成了对于现实时空的重构和艺术化，使作品达到一个新的高度。
参考文献：
[1]廖小安.电影时空的拓扑学特性一电影中的时间和空间X选
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读(12):143.
作者简介：黄鹏.男，汉族，湖南长沙人。研究方向：影视视听语言、影视传媒。
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