音箱线规格缩写
【篇一：音箱线规格缩写】
索尼和飞利浦公司联手研制的一种数字音乐光盘，有12cm直径和8cm直径两种规格，以前者最为常见，它能提供74分钟的高质量音乐。
cd-rom 用于存储电脑数据的只读型cd。
采用mpeg-1压缩编码技术的影音光盘，其图像清晰度和vhs录像带差不多。
超级vcd vcd的改进产品，采用mpeg-2编码，图像清晰度得到了提高。
一种外型类似cd的新一代超大容量光盘，它将广泛应用于高质量的影音节目记录和用作电脑的海量存储设备。
d/a转换器 数码音响产品(例如cd、dvd) 中将数字音频信号转换为模拟音频信号的装置。d/a转换器可以做成独立的机器，以配合cd转盘使用，此时常常称为解码器。
cd转盘 将cd机的机械传动部分独立出来的机器。
取样频率数倍于cd制式的标准取样频率44.1khz，其目的是便于d/a转换之后数码噪声的滤除，改善cd机的高频相位失真。早期的cd机使用2倍频或4倍频取样，近期的机器已经达到8倍或者更高。
hdcd high definition compact disc（高解析度cd）的缩写——一种改善cd音质的编码系统，兼容传统的cd，但需要在带hdcd解码的cd机上重放或外接一台hdcd解码器才能获得改善的效果。
比特(bit) 二进制数码信号的最小组成单位，它总是取0或1两种状态之一。
飞利浦公司的一种将cd数码信号转换成模拟音乐信号的技术。
杜比b，c，s 美国杜比公司研制的系列磁带降噪系统，用于降低磁带录音产生的“嘶嘶声”，扩展动态范围。b型降噪系统能降噪10db，c型增加到20db，s型则可达24db。
杜比hx pro 不是降噪系统，而是一种改善磁带高频记录失真的技术，通常也称为“上动态余量扩展”。
杜比环绕声(dolby surround) 一种将后方效果声道编码至立体声信道中的声音。重放时需要一台解码器将环绕声信号从编码的声音中分离出来。
杜比定向逻辑(dolby pro-logic) 在杜比环绕声的基础上增加了一个前方中置声道，以便将影片中的对白锁定到屏幕上。
杜比数字(dolby digital)也称为ac-3，杜比实验室发布的新一代家庭影院环绕声系统。其数字化的伴音中包含左前置、中置、右前置、左环绕、右环绕5个声道的信号，它们均是独立的全频带信号。此外还有一路单独的超低音效果声道，俗称0.1声道。所有这些声道合起来就是所谓的5.1声道。
专门为家庭影院用途而设计的放大器，一般都具备4 个以上的声道数以及环绕声解码功能。
定向逻辑环绕声放大器 带杜比定向逻辑解码功能的av功放。
杜比数字放大器 也称为ac-3放大器，一种带杜比数字解码功能的av功放。
带有收音功能的放大器。
美国卢卡斯影业公司制定的一种环绕声标准，它对杜比定向逻辑环绕系统进行了改进，使环绕声效果得到进一步的增强。thx标准对重放器材例如影音源、、甚至连接线材都有一套比较严格而具体的要求，达到这一标准并经卢卡斯认证通过的产品，才授予thx标志。
thx 5.1 基于杜比数字系统的thx。
分离通道数码环绕声系统(discrete-channel home cinema digital sound system)，它也采用独立的5.1声道， 效果达到甚至优于杜比数字环绕声系统，是杜比数码环绕声强劲的竞争对手。
美国srs公司的一种用两只音箱产生环绕声效果的系统。
音箱内的一种电路装置，用以将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分，然后分别送入相应的高、中、低音喇叭单元中重放。
双放大器分音(biamping) 音箱的每一只喇叭单元由一个独立的放大器通道来进行驱动的一种连接方式。一对两分频的的音箱需要使用两台立体声功放和两对喇叭线。见“双线分音”。
双线分音(biwiring) 用两套喇叭线分别传送音乐信号的高、低音部分的一种接线方式。双线分音需要使用具备两对接线端子的专门设计的音箱。
前置放大器和功率放大器的统称。
功率放大器 简称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。
前置放大器 功放之前的预放大和控制部分，用于增强信号的电压幅度，提供输入信号选择，音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。
见“功率放大器”。
见“前置放大器”。
合并式放大器 将前置放大和功率放大两部分集中在一个机箱内的放大器。
电子管放大器的另一种说法。
额定功率对功放来说，额定功率一般指能够连续输出的有效值(rms)功率；对音箱来说，额定功率通称指音箱能够长期承受这一数值的功率而不致损坏，这不意味着一定需要这么大功率的功放才推得动，音箱的驱动难易主要由其灵敏度和阻抗特性来决定。也不意味着不能配输出功率大于音箱额定功率的功放。正如开汽车一样，驾驶300公里时速的跑车不等于就会发生车祸，你可以不开那么快。同样，只要音量不盲目加大，大功率功放一样可以配小功率音箱。
峰值音乐输出功率(pmpo) 以音乐信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率，其商业意义大于实际作用。pmpo功率可以比国际公认的有效值额定输出功率(rms)高出3至4倍，例如早期的手提式收录机每声道rms功率仅4、5瓦，但采用pmpo来标示，数值一下就可以增大到20w左右。
单端放大 功放的输出级由一只放大元件（或多只元件但并联成一组）完成对信号正负两个半周的放大。单端放大机器只能采取甲类工作状态。
推挽放大 功放的输出级有两个“臂”（两组放大元件），一个“臂”的电流增加时，另一个“臂”的电流则减小，二者的状态轮流转换。对负载而言，好象是一个“臂”在推，一个“臂”
在拉，共同完成电流输出任务。尽管甲类放大器可以采用推挽式放大，但更常见的是用推挽放大构成乙类或甲乙类放大器。
功率放大器中功放管的导电方式，有甲类(a类)、乙类(b类)和甲乙类(ab类)之分。
又称为a类，在信号的整个周期内（正弦波的正负两个半周），放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止（即停止输出）的一类放大器。甲类放大器工作时会产生高热，效率很低，但固有的优点是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式，推挽放大器可以是甲类，也可以是乙类或甲乙类。
又称为b类，正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器，每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。
又称ab类，界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广泛的应用。
失真设备的输出不能完全复现其输入，产生了波形的畸变或者信号成分的增减。
含放大了的输入成分之外，还新添了一些原信号的2倍、3倍、4倍……甚至更高倍的频率成分（谐波）， 致使输出波形走样。这种因谐波引起的失真叫做谐波失真。
交越失真 乙类放大器特有的一种失真。这种失真产生的机理是因信号的正负半周分别由不同的两组器件进行放大，正负两边的波形不能平滑地衔接。
音乐自然中性的对立面，即声音染上了节目本身没有的一些特性，例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。音染表明重放的信号中多出了（或者是减少了）某些成分，这显然是一种失真。
表示声音强弱的物理量。
以分贝数表示的声压。
对放大器来说，灵敏度一般指达到额定输出功率或电压时输入端所加信号的电压大小，因此也称为输入灵敏度；对音箱来说，灵敏度是指给音箱施加1w的输入功率，在喇叭正前方1米远处能产生多少分贝的声压值。
电子系统中对电压、电流、功率等物理量强弱的通称。电平一般以分贝(db)为单位来表示。即事先取定一个电压或电流数作为参考值(0db)，用待表示的量与参考值之比取对数，再乘以20作为电平的分贝数(功率的电平值改乘10)。
分贝(db) 电平和声压级的单位。
阻尼系数 负载阻抗与放大器输出阻抗之比。使用负反馈的晶体管放大器输出阻抗极低，仅零点几欧姆甚至更小，所以阻尼系数可达数十到数百。
汽车音响解码也称为回授，一种将输出信号的一部分或全部回送到放大器的输入端以改变电路放大倍数的技术。
导致放大倍数减小的反馈。负反馈虽然使放大倍数蒙受损失，但能够有效地拓宽频响，减小失真，因此应用极为广泛。
正反馈使放大倍数增大的反馈。正反馈的作用与负反馈刚好相反，因此使用时应当小心谨慎。
动态范围 信号最强的部分与最微弱部分之间的电平差。对器材来说，动态范围表示这件器材对强弱信号的兼顾处理能力。
频率响应 简称频响，衡量一件器材对高、中、低各频段信号均匀再现的能力。对器材频响的要求有两方面，一是范围尽量宽，即能够重播的频率下限尽量低，上限尽量高；二是频率范围内各点的响应尽量平坦，避免出现过大的波动。
瞬态响应 器材对音乐中突发信号的跟随能力。瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。
信噪比（s/n） 又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对比，常常用分贝数表示。设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。
频率成分最为单一的一种信号，因这种信号的波形是数学上的正弦曲线而得名。任何复杂信号——例如音乐信号，都可以看成由许许多多频率不同、大小不等的正弦波复合而成。
声波在一个周期内的行程。波长在数值上等于声速(344米/秒)除以频率。
气悬式唱臂（air-bearing tonearm） 指lp电唱盘的唱臂系用空气垫来支撑的一种唱臂。
气悬式电唱盘（air-bearing turntable） 指唱盘系由空气垫来托起的那种唱盘。
环绕感（ambience） 也称包围感。指电影伴音所产生的那种有一定规模和空间的包围感。通常是由环绕音箱来营造的。
安培（ampere） 电流的计量单位，用a表示。
解析（analytical） 指音响器材能巨细无遗的再现录音制品中的每一细节，但却用的是错误的方式，此种解析方式极缺乏音乐味。
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