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文/许小燕
后现代主义思潮的源起、发展、嬗变、撒播，是一个极其复 杂以至于言人人殊的问题。大致上说，后现代主义思潮是对现 代性问题的一种全盘反省和基本价值的消解。80年代中后期 至90年代初期，后现代话语开始全球性的传播并逐渐波及第三世界国家。张立在《中国后现代文学现象研究》中曾把中 国80年代中期以后至90年代初期的带有后现代倾向的创作称之为“类后现代”，原因之一是“0年代中期以后的中国后现 代文学创作更多的是以借鉴、超越的姿态完成自身的实践的，这种在当时并不完全知道何谓‘后现代’就展开的创作实践，更多出自于文学创新和理论创新的需要。”然而女性主义研究 者荒林曾在张洁的访谈录《存在与性别•写作与超越》中明确 提出张洁的一些短篇小说具有后现代主义所追求的“魔幻文 体”，张洁本人也承认“我最近看了一些后现代主义小说，我觉 得我那个时候写的就是，可是没人理解。”“后现代文学是对传 统文学的一种延伸，我在20年前已经这样做了。”当然，张洁小 说的后现代特征并不与西方意义上的后现代完全相同，张立 学者把含有许多“非后现代因子”并体现中国后现代文学初始 状态的写作表征，将其称之为“类后现代性”。而张洁创作于80 年代的小说在艺术特征上的荒诞意识、变形与虚构、破碎与拼 贴、戏仿与反讽则具有张立学者所谓的“类后现代性”。
―、荒诞意识
荒诞在字典中的解释为“极言虚妄，不足为信”，但在后现 代主义的层面上荒诞则表现着一种普遍的生活境遇，也表现 着对理性的批判和对传统认识论框架的一种否定，其本质体 现着后现代思想拒绝总体主义、拒绝逻各斯中心主义、拒绝形 而上学的立场和倾向。《谋杀》这篇小说我们可以简单的分为 三个部分，第一部分是父母各自用自己的中西医药理论来医 治自己不断萎缩的胃；第二部分则是父母在家无休止的争吵；第三部分是父亲去邮政局给自己多年之前的情人寄信，却与 工作人员发生争执，过多的邮寄规则让父亲放弃了寄信。小说 的内容虽然很荒诞，但它描迷了一个普遍生活状态世界的存在。仔细推敲，“谋杀”应该有两层含义：一是父母都在用各自 的理论知识来强加在儿子身上，扼杀了本该属于孩子的人生，“把双亲那份爱子的天性或需要，全折在了他一个人的头上。”二是社会过多的规则消磨了人的意志“无论多么朝气蓬勃、伶倒机智的人，一进这个大门，立刻变得呆傻，就像进入那些 灰的水泥建筑物里一样。”后现代思想给我们的一个最大的 启示就是让我们重新去省视人与人、人与现实、人与世界之间 的关系。
二、变形与虚构
魔幻作为现实生活中无法解释，从科学角度看根本不存在的现象，大部分是通过变形、虚构等方法得以实现的。张洁 的小说《鱼饵》中则运用了变形与虚构的方法，“常言道，谁干 缺德事，谁养的孩子没屁
眼儿。B A的儿子倒是有儿，可上 午他的儿媳却生了一个没儿的孙子。这也许叫隔代效应。”这段与马尔克斯《百年孤独》中说生了一个猪尾巴的孙子 的效果是一样的。文章多次写到许多看似是鱼但是又不能称 作为鱼的东西开口说话，死湖不禁窃笑等等。这些都为本来荒 诞的情节增加了神秘感。
三、破碎与拼贴
从理论上说，“破碎”与“拼贴”就是哈桑在归纳后现代主义特征时指出的“零乱化”、“种类混杂”。其效果就是詹明信所 说的从“蒙太奇”到“东拼西凑的大杂烩”的过渡。《他有什么病？》则是个名副其实的“大杂烩”。第一部分医生胡立川的飞
机不能按时起飞，他在去问工作人员原因回来的路上，把钱包
扔进了痰盂，把烟头装进了裤兜。第二部分丁小丽在医院里检
查她的处女膜；丁大爷在无奈之下烧光了自己的棉花只因不
愿意给过称的工作人员送礼。第三部分玉峰忍受不了同住一
屋的小木匠，分房不成功，就萌生了火烧宿舍的想法。第四部
分胡立川在医院救活了经常在医院门前朴鞋的黄老头的孙
子；一个看太平间的老头与疯女人繁衍后代的故事。第五部分
则是每个开头都运用了 18个“某年某月某日”，来把胡立川在
医院里发生的不同事情连接在一起。第六部分，先是有了 5大
段的关于社会弊病的议论与愤慨，然后又直插入了医院陈主
任的女儿陈幺妹的班主任李老师的家访。第七部分重新回归
侯玉峰与小木匠，结果被小木匠揍了一顿。整部作品给人的感
觉就是“东一榔头西一棒子”，无连续性、非确定性，正体现了
后现代主义碎片化、拼贴式的风格手法。
四、戏仿与反讽
戏仿，希腊文原意是“模仿的歌者”。后世学者把古代的戏
仿定义为“追随一种独创性的风格歌唱，但又带着某种差别。、这种写作手法后来被移用到文学上。琳达哈琴把后现代
主义文本中的戏仿定义为“带着一种批判的反讽距离的模仿”。[5张洁的作品《横过马路》的副标题就明显标明“仿某某朝
文体”。文本中的主人公是一个爱幻想的精神病者，想象着自
己是一个国王，身边美姬环绕，却被老婆一棒子打醒；原本喜
欢写作，稿子却被老婆当做了卫生巾来用；闲着没事，打匿名
电话，竟惹得做了坏事的人不安。来到大街上，倾诉自己喜爱
做公交车的怪癖，为了“为什么红灯停、绿灯行”的问题绞尽脑 汁。在一番无果后，红绿灯都亮了，他径直走了过去，没想到自
己的绝活却去在了马路上。这篇小说从他恶作剧的那个层面
来说，是对党政工作人员的讽刺，而那有关过马路则是对传统
思维方式的质疑。开放式的格式、多元化的思维，宣告了 “某某
朝文体”在当代社会的彻底结束。
张立曾指出，中国后现代文学整体流脉是从先锋小说
开始的，但在先锋小说之前，张洁的创作已经具有了后现代主
义的倾向，并且在不知何谓“后现代”的前提下就展开了文学
创作，我们不得不说，张洁有着常人不可超越的文学感悟与天
赋，她的创作是一种文学形式的创新，是在中国当代的大环境
下的一次超越的尝试。用超前的艺术特征来表达自己对于社
现代论坛会的关注与不满，用文字表达自己建构自己的文学世界。豳_
参考文献：
[1] 张立.中国后现代文学现象研究M.北京：北京师范大学出 社，2012.
[2]荒林，张洁.存在与性别•写作与超越----张洁访谈录[J].文艺
争鸣.评论，2005，(05).
[3] 张洁.鱼饵[M].北京：人民文学文出版社，2012.
[4]M.A.罗斯.戏仿：古代、现代和后现代间.伦敦：剑桥大学出版 社，1993.
[5] 罗钢.后现代主义文学作品选[M].北京：高等教育出版社，2002.
[6] 张洁.中短篇小说卷网.北京：人民文学出版社，2012.
(作者简介：许小燕，辽宁大学，专业：比较文学与世界文学。）
2017.2.上MOTHERLAND 75
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