投资课堂
Investment Classroom
王兴国（中共辽宁省委党校 辽宁 沈阳 110161）
摘要： 随着新媒体技术的不断发展，艺术创作的媒介形式也在不断地变化。传统的绘画艺术发展到现今的新媒体艺术，多种媒介形式的艺术作品也被不断地收藏，新媒体艺术已经成为当今艺术收藏的重要组成部分。文章对新媒体艺术的定义以及特点进行了阐述，介绍了新媒体艺术收藏的现状以及发展前景，对新媒体艺术收藏过程中存在的问题进行了分析，结合我国艺术作品收藏的实际情况，提出了优化新媒体艺术收藏的解决方案。
关键词：新媒体艺术；收藏；艺术创作；市场；数字化
新媒体艺术实现多种形式的艺术创作，在艺术收藏市场中，新媒体艺术收藏成为数字化艺术作品收藏的重要方式。新媒体艺术是艺术作品创作的虚拟化形式，并且新媒体艺术收藏已经应用到了画廊和博物馆艺术收藏等多个领域中。
一、新媒体艺术的定义以及特点
（一）新媒体艺术定义
新媒体艺术是采用新媒体技术作为媒介，并对艺术作品进行创作，把计算机网络技术、生物技术和交互技术等多种高科技技术综合在一起，应用于艺术作品创作领域中。新媒体艺术主要是实现艺术作品创作的数字化和虚拟化，并通过新媒体技术实现艺术作品创作的复合形式。在新媒体艺术创作中，“时基艺术”是作品创作的重要属性，世界很多著名的美术收藏馆都将“时基艺术”作为常规艺术媒体的类别，与雕塑和绘画等艺术作品一起作为收藏的展品。新媒体艺术是采用录像和声控等电脑技术对艺术作品进行创作，新媒体艺术作品上升到四维空间，包括时间的参与以及观众对艺术作品的感知层面。新媒体艺术的发展为艺术界提供了很多的艺术作品，这也是新媒体艺术作品收藏的前提。
（二）新媒体艺术收藏特点
新媒体艺术收藏具有艺术价值，是科技文明发展过程中的艺术领域的产物。在新媒体艺术制作中，硬件条件对新媒体艺术的创作和储存具有一定的影响，艺术家需要对新的程序软件进行熟练掌握，或者在相关技术人员的协作下共同完成艺术作品，新媒体艺术具有一定的技术性。
新
媒体艺术是科学技术和艺术相结合的产物，不仅具有美学意义而且还具有一定的社会价值。新媒体艺术收藏具有多样性模式的特点，新媒体艺术具有可复制性，并可以实现大众传播。对新媒体艺术作品的收藏版本进行细化，根据不同艺术作品收藏的需要实现对新媒体艺术作品的创作和收藏。
新媒体艺术具有一定的交互性特点，交互性是新媒体艺术的核心理念，改变了传统艺术的封闭性，让观者参与到艺术作品欣赏中，改变了艺术作品本身的内涵。新媒体艺术的交互性，改变了传统艺术收藏作品的单一性，向时间跨度的过程进行发展，这些都对艺术家的创作和艺术史的书写具有一定的影响。新媒体艺术交互是艺术家采用新媒体技术，在创作的作品中把艺术家的创作思维融入进来，并且将观者的参与性和艺术作品融合在一起，这样就构成了艺术家、艺术作品和观者三者的有机结合。北京现代
新媒体艺术的连结性，主要体现在除了构建现实作品的艺术空间，还构建了虚拟的艺术空间，并建立了观众和艺术作品之间的联系。在虚拟环境下观众具有真实的感受，通过虚拟现实来变现新媒体艺术收藏作品的特征。新媒体艺术收藏的连结性，在虚拟环境中把观众的感知和艺术作品的影像声音进行融合，产生的虚拟艺术的视觉刺激远远超过传统的单一加上展示的艺术作品。通过网络技术用画面构建观众和作品连结的场域，跨时空连结艺术也是新媒体艺术的最大特点。
二、新媒体艺术收藏现状及发展
（一）新媒体艺术收藏现状
我国新媒体艺术收藏处于起步阶段，新媒体艺术收藏相对较少，美术馆和博物馆对新媒体艺术收藏的数据主要是经过调研的收藏的数据统计。经过调研统计，部分公立美术馆对新媒体艺术作品的收藏如表1所示。名称地区收藏数/作品
中国美术馆北京藏品无“影像收藏”栏，传统大类均可查
中国国家博物馆北京藏品无“影像收藏”栏，国画、油画、书法
雕塑均有藏品
江苏省美术馆江苏当代艺术栏无藏品，主要为国画类收藏
上海喜马拉雅美术馆上海无影像收藏，有当代绘画、雕塑、摄影、装置收藏
广州美术学院大学城
美术馆广州
1.《交流一亲吻》，Alexandra 2007，行为录像
2.《意识深处的故事》，Evi-Baucer 2009，短片
3.《我来自伊朗》，Leila-Pazooki,2006，录像装置
4.《石榴一德黑兰》，Leila-Pazooki,2006，录像装置
5.《美洲狮的故事》，Julia-Fehenberge,2007，动画，等中央美术学院美术馆北京已有收藏影像、多媒体作品60件，目前美术馆常设影像
收藏展示通道
西安美术学院美术馆西安无，可查藏品为文物、民俗艺术
表1 部分主要公立美术馆收藏统计
调研统计表的数据以及相关的调研资料显示，在公共收藏领域中，新媒体艺术作品的收藏还没有形成完整的体系。中国美术馆作为我国实力雄厚的美术藏馆，对新媒体艺术收藏处于起步阶段，新媒体艺术收藏少。从表中的初步统计数据分析得出，其他地区的美术收藏馆没有建立与新媒体艺术收藏相关的栏目，对新媒体艺术收藏主要是美术学院下的研究机构和美术馆，美术学院对学生作品新媒体艺术收藏主要是为了满足科研的需要。
中央美术学院具有现代的科研实力和师资质量，中央美术学院也开设了新媒体艺术等相关课程。从2012至今，中央美术学院下设的美术馆推出了2012和2017两届“CAFAM 未来展”，2015年，推出B3+BEIJING动态影像展，2016年，“技术伦展”北京媒体艺术双年展。在新媒体艺术收藏作品展中，互联网艺术得到了新媒体艺术收藏的高度关注。2017年，在重庆举办的“超感知”新媒体艺术展，以“科技与
艺术”为主题，邀请了英国、美国和日本等多国的新媒体艺术家参加活动，这是一场国际上超大规模的新媒体艺术展的盛宴，会展中展示了新媒体艺术图片作品《郊外》
。
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（二）新媒体艺术发展前景
新媒体艺术是当代艺术作品创作发展中的重要组成部分，新媒体艺术和其他艺术创作一样都是人类艺术创作的表现，已经成为当代艺术收藏中的重要部分。在“互联网+”以及数字化发展的时代，艺术和科技是不可分割的，新媒体艺术也将被普及成为当代艺术关注的焦点。新媒体艺术发展具有可持续观看性和互动性，并且VR技术的应用使得新媒体艺术更加具有吸引力，受到了艺术收藏的密切关注。传统的博物馆对艺术作品收藏与新媒体艺术作品收藏不同，新媒体艺术收藏融合的数字化技术以及在艺术作品观看中体现出的互动性，都改变了以往传统艺术的形式。
新媒体艺术多样性以及互动性发展，使得艺术作品与商业舞台设计以及公共项目紧密的融合在一起，比如2002年，英国伦敦的一家高级餐厅开业，将画廊和餐厅进行结合，客人在用餐过程中可以对影像艺术进行360度的欣赏；2010年，上海世博会的中国馆播放的《清明上河图》数字化影片；2017年，在上海K11购物中心开办的新媒体艺术展，都把新媒体艺术应用到了现实的艺术收藏作品展示中。新媒体艺术开启了全新之旅，新媒体艺术机构OUTPUT 主办的《通往2046：媒体艺术的机遇与记忆》在北京举办，展会现场展示了曹雨西的作品《Mo墨》。随着国内外新媒体艺术的发展，以及观众艺术素养的提升，新媒体艺术必将在艺术收藏领域中得到广泛的应用。
三、新媒体艺术收藏面临的问题
在艺术作品收藏中，新媒体艺术收藏面临着诸多问题，主要是新媒体艺术主体的接受度以及新媒体艺术收藏的客观条件等方面。
（一）新媒体艺术收藏发展时间比较短，并且在艺术收藏方面很多艺术收藏家以及受众对新媒体艺术的收藏形式接受度低。在国内，新媒体艺术也是最近才发展起来，并得到了社会的普遍关注，传统的艺术审美标准需要时间进行改变，而且新媒体艺术作品展出机会应该增加。新媒体艺术收藏在收藏机制、展览机制以及市场法律等方面存在严重的缺陷，需要社会各界关注并对其进行完善。（二）新媒体艺术作品所有权以及使用权不明确。由于新媒体艺术具有数字化的特点，并且数字化艺术具有可复制性和易传播性。在市场中，经销商对新媒体艺术收藏作品进行销售，多个收藏家会拥有同一个艺术家的艺术作品，这样新媒体艺术作品的版权和使用权不明确，并且在法律上触犯了版权和使用权的法规。新媒体艺术作品被多个收藏家收藏，在法律上对版权没有明确的规定，造成了同一个艺术作品在市场销售中具有不同的价格，而且同一个艺术作品的收藏价值也不同，因此新媒体艺术作品在版权和使用权上缺乏法律的明确规定。
（三）新媒体艺术作品缺乏完善的收藏和维护体系。新媒体艺术作品是数字化模式，数字收藏以及维护方面存在不足，主要是由于对新媒体艺术收藏的重视度和关注度不足，而且技术维护难度比较大。比如以硬盘为媒介存放的艺术收藏作用，硬盘在播放过程中由于硬盘芯片旋转运行而发生的磁头摩擦会导致硬盘影音图像分辨率降低，造成图像音质不清晰。硬盘在保存过程中要防止空气潮湿，并避免温度过热或者过冷，一般的硬盘使用寿命为10年。很多新媒体艺术收藏家对数据缺乏基本的数据更新和维护能力，
并且存储艺术作品的媒介设备也在不断地更新换代，
参考文献
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1983年生，男，汉族，辽宁沈阳人，副教授，硕士，研究方向为大数据技术。
王兴国
新媒体艺术收藏作品将面临损坏或者无法播放的问题。
（四）新媒体艺术收藏作品对展示环境要求高。新媒
体艺术作品以数字形式进行存储，因此对展览环境的要求比较高。比如影音艺术作品在展示的时候是在昏暗的环境下，需要电路和视频软件作为相应的支持，普通的收藏家和艺术收藏机构不具备新媒体艺术的展出基本环境需要。新媒体艺术作品在展出过程中的展出效果受多方面因素影响，这也是新媒体艺术作品的形式比较多样化引起的，因
此科学合理地展示环境对新媒体艺术收藏作品的展示非常重要。
四、优化新媒体艺术收藏的方案
（一）完善新媒体艺术收藏作品的版本权和使用权
解决因新媒体艺术收藏作品复制性而产生的版权问
题，每一件新媒体艺术收藏的作品要附带艺术家的数字签名以及作品的详细信息，作品详细信息包括作品版本和作品正品保证书等。对新媒体艺术收藏作品的使用权限而言，在艺术作品的附加文件中要对其使用权限进行规定，对其展览权、复制权和视频图像提取权都要从法律上对其
进行规定。另外，为保证新媒体艺术收藏作品的版本权和使用权，必须要构建完善的法律法规制度，从法律层面上
对其进行约束。（二）构建完善的新媒体艺术收藏作品数据和设备更新维护体系
首先可以聘用专业的新媒体艺术收藏顾问，这样可以
对数字化收藏作品的数据进行实时的更新，并对其进行及时的维护。其次，目前很多展览馆为收藏家提
供了完善的售后服务，这样有利于收藏作品在数据更新以及设备服务等方面的服务，还可以构建第三方的委托机构，委托机构不仅具有艺术作品相关的历史资料，而且具有最新的数字
更新和维护技术，可以更好地帮助委托收藏家对其收藏的新媒体艺术作品进行收藏和维护。
（三）优化新媒体艺术收藏作品的展示制度
美术馆和博物馆等对新媒体艺术作品进行展示过程
中，要制定明确的艺术作品展览环境要求的细则。艺术机
构以及博物馆对新媒体艺术作品收藏的时候，要根据艺术家对作品展览的要求做好记录，这样可以避免对展出作品造成损害，而且可以明确艺术家对艺术作品创作的真实意图。新媒体艺术收藏作品展示可以采用高清的液晶显示屏对作品进行播放，这样的播放设备可以悬挂在墙上并且对环境没有较高要求，在私人的新媒体艺术收藏作品展示中可以得到广泛的应用。
五、总结
艺术收藏具有很大的市场价值，从传统的艺术收藏方
式到现代的新媒体艺术收藏形式，新媒体技术的应用和发展，促进了新媒体艺术收藏的发展。新媒体艺术收藏实现了数字化与收藏的有效结合，符合现代化艺术收藏的发展方向，
促进了我国艺术作品收藏的发展。
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