摘要 影视作品中的有声语言、音乐、动效、环境声就是影视的声音，影视声音是与画面构成了影视艺术作品的两大基本元素。影视声音的出现是源于影视录音。在创作影视艺术的实践过程中，演员在拍摄与表演的同时所进行的录音就是人们常说的影视同期录音。影视同期录音的最大特点是能够对现场表演的演员丰富和真挚的语言情绪做到最大程度地捕捉，基于影视同期录音的这个优点，它已经越来越多的被应用到我国当前的影视艺术创作中。本文从影视同期录音的概念与特点入手，对影视同期录音的技术和技巧进行分析。
关键词 影视；同期录音；特点；技术、技巧
世界电影最初有了声音是从华纳兄弟电影公司拍摄的《爵士歌王》在1927年的10月6日在美国的上映，人们第一次在影院中听到了演员们发出的声音。《爵士歌王》的出现标志着世界电影终于走出无声的圈子，进入了最初的有声历程，电影从安静的表演变成了一种能说会道的艺术。从我国各种电影爱好者与学者整理的资料来看，《歌女红牡丹》这部电影应该是出现在我们国家的第一部有声电影，《歌女红牡丹》在大众面前的呈现代表着中国电影也进入了开口说话的时代。从《歌女红牡丹》的放映时间一路算过来，中国有声电影已经经历了七十多个年头。
在电影声音艺术开始以来这么漫长而久远的发展中，从事相关电影录音的人员无时无刻不在跟着时代的步伐学习快速变换的录音技术，除此之外，电影录音艺术的传承也从传统的师傅带徒弟模式转变成高校专门的系统培养。20世纪50年代以来，电影电视取得了高速的发展，从事影视录音工作的人员也在逐年不断的增长。与此同时，遍地开花的还有录音与影视声音技术及艺术创作方面专业人才研究和撰写出来的各种理论书籍的不断被出版。影视声音在社会时代发展的冲击下技术越来越成熟，已经在其不断兴起的过程中被确立为一门具有自身系统的专业学科。人们早在影视声音出现不久后就给影视录音下了明确定义范畴，凡是能够在一定的储存媒介被记录，能对各种艺术信息的声音进行传达，且通过电影院里扬声器重放出来的声音就能被称作影视声音。概而括之，影视作品中的有声语言就是影视声音，与拍摄和表演同步的影视声音就是影视同期录音。
1 影视同期录音的特点
1）影视声画完全同步。从影视同期录音的概念我们也可以得知，影视同期录音是与影视拍摄现场同步的录音，同期录音的声音包括演员的对白，甚至含有现场环境的声音，这些声音被与拍摄画面放在同一盘录像带上。影视同期最大的特点是虽然声音与画面是轨迹不同的两
条线但在后期却可以达到完全同步的效果，演员表演和对白的口型不会出现错位和不一致，这也是影视同期录音最大的优点。而如果是后期的录音棚录音，虽然录音的都是专业配音演员而且能够无限度地进行重录，甚至是原本参加拍摄的演员亲自来录音，也很难避免会出现一些口型对不准的状况。相比较而言，同期录音在后期换面制作剪辑好的同时声音也都已经被剪好了，能够保证影视声音与画面出现在同一频率上。
2）影视同期录音的比后期录音棚内的处理声音听起来更真实、自然，也更生动。从某种程度来说，影视的同期录音可能会出现没有录音棚内处理过的声音听起来“干净”的现象，这些无可否认，但后期配音同样很难做到同期录音在声音上呈现出来的真实、自然与生动的显著特质。影视同期录音是在真实环境中演员在感情投入时情感的瞬间表现，影视剧中很多精彩绝妙的口语是在特定的环境中演员情感真实的一种表露，来源于现场，是台词所没有和后期录音不会出现的。同时，影视同期拍摄的环境中包括各种各样远近不同的声音，这些是录音棚现在还不可能完全确保能够拟声出来的。
2 影视同期录音的技巧
2.1 对话筒使用的技巧
语言即台词的录音是影视同期录音的主要工作，录音时话筒的不同选择一般来说根据拍摄的场景更换来进行选择的。微型无线领夹话筒和强指向长、短式电容话筒通常是影视同期录音最常用的话筒，其中微型无线领夹话筒在选择时最好不要选全指向的而要选用那种心形指向话筒。一般来说，在中景、近景、特写的同期拍摄中，要使用强指向话筒来进行采声，强指向式话筒在使用时通常要先保证其在话筒架上固定好。其次，要用钓杆话筒架把话筒悬挂在演员头部的正前上方位置，指向演员嘴部合适的角度，只要能保证不会出现穿帮的情况，话筒的放置一定要尽可能的往演员的声源处靠近，以防止里声源太远话筒声音产生发空和发虚的状况。在对大的全景拍摄时，演员周围所有景物都会出现在画面中，这个时候，话筒一定要隐藏在隐秘的地方，或者采用无线领夹话筒来进行拾音。此外，录音人员与摄像要保持沟通，拍摄中，录音人员要随着摄像的移动和演员的表演进行步调一致的移动，只有如此，所拾得的声音在空间感与画面感上的一致性才能得到保证。
2.2 录音电平的控制技巧
在影视同期录音过程中，调音台的输出通常与录像机的音频输入端接在一起，调音台与录像机连接完成时，要及时用音台的标准把1 kHz信号输送到录像机音频，而且相应的电平值一
定要校准好。录音师在正常情况下都会用耳机对音质音量保持监听，以此确保音量被控制在正常的动态范围内。如果出现偶然的很大的突发性声音时，要通过压限对声音进行处理，虽然这样出来的音质可能会稍微差一点，但能保证出来的声音不会出现失真的问题。最后，在对远景画面进行拍摄时，在拾音时话筒要跟着画面景物大小走，及时保持对录音电平大小的调控，这种方式录出来的同期声音会更有距离感，显得更加真实。
2.3 常见噪音的避免技巧
影视同期录音因为与影视拍摄同步运行，所以难免会出现一些与影视所需环境不怎么相称的违和噪音，常见的比如汽车火车鸣笛的声音及衣服与无线领夹话筒之间出现的摩擦声、房屋装潢时的电钻声和风声等。如果不小心在影视同声中录入这些声音，会给影视剧情和艺术性带来严重破坏，出现不和谐之感。所以，必须要对着这些突兀的噪音进行规避。在进行室内拍摄时，录音时要紧闭门窗，使用夹角小的强指向性话筒来拾音。室外戏拍摄时，要采用错时拍摄，等火车过去、装潢停止再立即拍摄，这样采出来的音质才不会受到噪音污染。在对运动镜头拍摄时，把微型领夹话筒用大力胶布固定，减小话筒与衣服摩擦的噪声。遇到风声时，话筒顺风摆放或包几层尼龙布能有效降低噪音。
参考文献
[1]姚国强，王旭锋.影视同期录音的基本法则（上）[J].现代电影技术，2011，3：8-12.
汽车影视[2]姚国强，王旭锋.影视同期录音的基本法则（下）[J].现代电影技术，2011，4：20-25.
[3]刘广阶.同期录音的技术与技巧[J].影视技术，2008，9：39-42.
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