第三讲 电影的声音造型性
电影中的声音，是指声音在电影中的艺术存在，是与画面共同构筑银幕空间和银幕形象的艺术形态。自从有声电影产生以来，声音就成为影视艺术不可缺少的语言因素。它健全了影视艺术的构成，标志着影视从幼年走向成熟。美国电影里理论家波布克说：“在电影中一旦没有了声音，无论画面拍得有多好，剪接的有多好，仍然不再有真实感，因而也失去了感染力。”
电影录音：运用技术手段体现艺术构思塑造影片声音世界的创造过程。
电影录音艺术：根据电影创作的需要，对影片中的声音进行艺术构思和处理，塑造鲜明生动的声音形象，使电影成为一个视听整体的艺术。
1927年美国影片《爵士歌王》，使电影跨入有声时代。
1、声音对电影的意义
⑴、声音增强了电影时空的真实感并扩张了电影的时空
⑵、声音使蒙太奇的性质发生了变化
⑶、无声成为一种有积极意义的表现手段
⑷、声画结合产生象征、隐喻、讽刺、对比等艺术效果
一、按内容分为人声、音响、音乐。
1、人声：对话　独白　旁白
对话以及话外音形式出现的旁白和独白等，是电影声音中最积极、最活跃的因素。除了具有表达逻辑思维的功能外，还因其音调、音、力度和节奏等因素，而具有丰富的表现力。
对话——电影中的对话，可以传递信息，表达思想，也可以刻画性格，吐露情感，还可以烘托环境，推进故事。对话必须和画面结合，对话就是动作。它永远同规定情境中的具体行动相联系，以揭示人物做出行动的内心动力。富有特征的讲话方式往往具有一种扩展对话、传达涵义的潜能，使得人声有时候只是作为音响处理而不必顾及其内容。
话外音——旁白和独白
话外音是指声源不在银幕画框可视空间之内的声音。
旁白：台词的画外运用。可以是作者的客观叙述，也可以是剧中人物的主观叙述。作用是介绍故事发生的时间地点时代背景社会环境、对人物作史前介绍、对省略的事件过程做简要说明、对剧情发表点评，影片旁白的构思，不仅具有叙事的功能，更显示了创作者追求的情调和情节化的表现
独白：以画外音形式出现的剧中人物内心活动，只能以第一人称出现。它不仅是人物自己的声音，还是人物此时此刻的想法和心理过程，表现隐秘的内心活动。独白与画面所表现的是同一主体，而旁白则不一定。
三种情况：
独白不同于旁白，它是剧中人物产生于内心的一种反应，它只能以第一人称的方式呈现。它放映的是人物此时此刻的想法和心理过程，而不仅仅只是人物自己的声音，因此它成为创造人物形象的有效的表现手法之一。《哈姆雷特》（《王子复仇记》）中那段著名的“生还是死”的内心独白，不仅是一种“言语”，而且已经成为一种思想。①以自我为交流对象的独白，即“汽车影视自言自语”。
独白不同于旁白，它是剧中人物产生于内心的一种反应，它只能以第一人称的方式呈现。它放映的是人物此时此刻的想法和心理过程，而不仅仅只是人物自己的声音，因此它成为创造人物形象的有效的表现手法之一。《哈姆雷特》（《王子复仇记》）中那段著名的“生还是死”的内心独白，不仅是一种“言语”，而且已经成为一种思想。  ②、对其他剧中人物。如演讲、祈祷等。 
③、对观众。《个人问题访问记》。 
３、旁白：以画外音的形式出现的人物语言。
旁白是用于交代时间、地点、人物、环境、北京以及议论抒情的人物语言。按人称分，它有第一人称和第三人称的区别；按表现形式分，它有两种形式：一是作者的客观叙述，二是剧中人物的主观叙述。旁白（画外音）是指影片中声音的画外运用，即不是在画面中的人或物体直接发出的声音，而是来自画面外的声音。旁白，独白，解说是画外音的主要形式，旁白一般分为客观性和主观性叙述两种，前者是影片创作者（或借助故事叙述者）以客观角度对影片的背景，人物，时间直接进行议论或抒发感情，后者是影片中某一人物（一般为影片主角）的自述，以主观角度追溯往事，叙述所忆所思所见所闻。
　①、第一人称的自述（画面中没有说话的人）；
第一人称的旁白如韩国电影《飞吧，爸爸》的开头，男主人公“爸爸”的话外音：“我叫张家必，因为我姓张，就有了‘弓张’或者‘老板’这样的外号。整个童年大家都是叫我的外号但是现在，大伙不那么就我了……我从一个二流大学毕业，而且在下一轮的干部提拔中我可能被提升为销售主任。我用长期贷款买下了一套普通的公寓，尽管还要7年才能还清。我开始觉得自己老了。三个月之前我向我的女儿和妻子保证会戒烟，可我现在还是没戒掉。”这是第一人称的旁白，是剧中人物的主观叙述，讲述了主人公的生活经历和生活现状等信息。 
②、第三人称的介绍、议论、评说等。
在《红高粱》中的“我”向观众讲述了“我爷爷”的故事，“我”并不在这个故事中，“我给你说说我爷爷我奶奶的这段事。这段事在我老家至今还有人提起。日子久了，有人信，也有人不信。”这段旁白则是作者的客观叙述。
影片的画外音，是一个孙子在叙说久远以前爷爷奶奶辈的传说，增加了神秘的传奇彩，增加了观众审美的心理距离。使观众更能自由地欣赏观照，而摆脱急功近利的物质功利态度。
然而，实质上它又不遥远，它处处能让观众在有审美距离的自由观照下进入体验、移情、共鸣的审美境界，宽畅地获得很多有现实意义的启示和联想。这是狭隘功利主义，公式化、概念化地配合政治任务的影视片所无法达到的审美效应。红高粱》中十四处“我”的旁白几乎出现在每一段重要情节点前，来交代叙事的进程。九儿回门之后还没有到达青杀口，旁白已经告诉观众她嫁的那个李大头死了，也不知是谁干的。这省略了不必要的叙事过程的展现，并很快使悬念产生，引起观众的观看欲。影片中我们看见九儿一个人悠闲的骑驴往家走，声音却已经把后面的叙事铺垫好了，使叙事进程更加的紧凑。
好的台词：电影对白的特点——巨大的语言张力
语言蕴涵的新鲜信息量
（认知的活艺术的信息）
语言张力值= ————_ —————
对白长度
之一：含蓄
《卡桑德拉大桥》男女主人公第一次在列车上见面。
张：放在床上。
詹：是我，还是酒？
之二：弦外之音
《归心似箭》
“一天给我挑两趟水，挑到我儿子娶媳妇，挑到我闺女出门子”
之三：重复
《巴黎圣母院》菲比斯对爱斯美拉达和未婚百合花说同一句情话

第一次情话.... 第一次情话....
之四：人物语言与人物所处环境氛围有很大差距
之五：
具有人物性格、人物形象的鲜明特性
巴顿将军》
翻译：“将军，朱可夫将军问你， 愿不愿意为打败纳粹军队干杯？”
巴顿：“不，告诉他，我不愿意和任何 一个俄国混蛋干杯。”
翻译：“我不能转告。”
巴顿：“你就这么翻。”
朱可夫：“告诉他，他是个混蛋。”