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来源：《中国周刊》2011年第06期
上月，收中国当代音乐研究发展中心出品之《中国新音乐年鉴》。主编钱仁平在扉页上威胁我：你跟或者不跟，标志就在这里，不舍不弃；你听或者不听，作品就在这里，不悲不喜。
20世纪以来，新音乐在听觉上颠覆了纯古典艺术理想和美学观念。多元漂移的音乐语境最终只有一个价值——探索新的方向：斯特拉文斯基《春之祭》巴黎首演，引发观众席中狂飙般的拳脚相加与嘘声四起；《4分33秒》钢琴无词歌，开启约翰·凯奇等一批激浪派艺术家反传统艺术苦旅；利盖蒂《为100个节拍器所做的交响诗》解构律动；欣德米特《室内音乐》拉响警报汽笛；法兰西六人团竭力复兴新古典主义；瓦雷兹之石火电光与物理相悦；斯托克豪森的声咒交叉科技革命……大众迈腾新款和速派哪个好>沃尔沃袁小林
音乐有多远我们就走多远，如此，理念与传统告别。
中国新音乐创作主力为专业音乐学院的作曲人。他们用东方视野平行西方技法，合璧挑战、倾情召唤着本土新音乐的文化尊严。尽管其创作以空前快速的方式在现代国际音乐领域得到认同与拓展，但普罗大众对新音乐的接受心理，大多却以“好听”或“不好听”为评价习惯。e-tron
此情形印证Herbert Read在《TheMeaning of Art，1931艺术的真谛》中的叹惋：人类对艺术的许多误解，主要由于长期以来把“艺术”与“美”混为一谈。
观念障目，令我们不辨真相。
“新思想、新语言、新技法、新效果。”著名音乐分析学家彭志敏先生前瞻性地重申新音乐的精神内涵：“亦如国际时装发布会之霓裳。尽管时尚设计所强调的元素概念，不能即刻对接大众日常着装所需的实用功能。但聚焦T台前后的这些小众，却始终引领着专业潮流和方向。”
值得尊敬的是，中国新音乐人自觉将既要入得“厅堂”，又要下得“厨房”的兼容重负纳为己任，音漫漫其修远兮，作曲家上下而求索。出世创作争与国际接轨；入世乐音要合大众品味。其中艰辛，如鱼饮水，冷暖自知。
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