发烧友⼊门必读——⾳响发烧基础知识
玩⾳响，⼴州俗称“发烧”，是件很有意思的活动。
“发烧友”分两种类型，⼀种是喜欢⾳乐，追求⾳乐的质量，故⽽追求⾼保真的⾳响器材；⼀种是纯粹追求⾳响的升级换代，陶醉在更换器材的满⾜感中，⾳乐反⽽变成了试⾦⽯。虽然看起来后者有点“不务正业”，但娱乐嘛，喜欢就⾏，⽆可厚⾮。不过在介绍⾳响的玩法之前，要有个声明，就是⾳响是⼀件很好玩的事情，所以很容易上瘾，⼀上瘾就控制不住⾃⼰掏钱为⾃⼰的系统升级换代，所以进⼊⾳响圈之前，要有思想准备，要的节制，量⼒⽽⾏，不然的话很容易变成败家⼦。
不过⾳乐不拒贫富，发烧不分贵贱，也不要以为要有很多钱才能玩⾳响。这种以器材⾼低档来区分发烧⽔平的看法是没有⽔平的，真正的⾼⼿，能在有限的钱财下，把器材发挥到最⾼⽔准，聆听到⾳乐的真正含义。所以⼴义来说，任何能重放出⾳乐的东西就是⾳响，就能发烧⼀番。⽆论是⼀部⽤⽿机听的随⾝听，还是⼀对连在电脑上的⾳箱，都能玩出花样。
当然，我们所说的HIFI是有⼀定要求的。HIFI是HIGHFIDELITY的缩写，中⽂叫⾼保真，是指尽量还原录⾳现场的过程。也就是说，重播⾳乐时越能接近你在录⾳现场聆听到的效果，就越⾼保真，越HIFI。（所以⽬前极为流⾏的像MP3之类的以牺牲⾳质来换取⾼压缩率的东东是很不HIFI的）。那么，我们玩HIFI应该怎样开始呢？
玩HIFI，⼀般必须有三个部分：⾳源、放⼤器、⾳箱。
⾳源⼀般是CD机，现在多数由DVD机⾝兼⾳源与影源两职，当然也可以是随⾝听，调谐器、DAT卡座；放⼤器也叫功放，⽤来放⼤由⾳源输出的讯号，推动⾳箱；⾳箱则负责发出声⾳。⾳源⽤讯号线连接到功放上，功放则由⾳箱线连结到⾳箱。有些⼚家为了某部分市场，有时也出⼀些变种，例如把DVD机与功放做到⼀起，也有把功放做到⾳箱⾥⾯，如许多电脑⾳箱就是这个样⼦的。
所以，当⼊门者要玩⾳响时，可先因地制宜看看⾃⼰现有什么器材，⽐如⾃⼰家⾥已有⼀套组装机的，可以再加⼀只CD机或DVD机，有⼀部很不错的CD机随⾝听的，也可先买⼀部功放与⾳箱先听听效果，然后再决定怎样升级。玩⾳响这东西是个⽆底洞，可以⼏百元弄⼀套电脑箱在电脑上听⾳乐，也可上百万搞⼀套顶级的东东，所以要量⼒⽽⾏，切切不可盲⽬追求⾼档，否则倾家荡产也玩不到“最⾼档”。
决定预算后，再按计划看看多少钱买⾳源，多少钱买⾳箱与功放。做计划有两个好处，⼀是⼼中有数，不会蒙查查到⾳响店时被店员花⾔巧语下糊糊涂涂买了⼀堆不好的东西；⼆是较好的分配资⾦，可以合⾥搭配，发出靓声的机会会⼤些。计划好后也不要急于出⼿，不妨多问问前⼈，多看点报纸杂志，先知道点情况充实⾃⼰。要是还不懂可上⽹到各⾳响论坛问问，如⾳响在线发烧论坛，那⾥就有⼀些热⼼的朋友常驻。最后，到了去买⾳响的时候，不要被店⾥的促销宣传所迷惑，也不要被店员的花⾔巧语所打动，坚持⾃⼰的喜爱，这样就能迈出发烧第⼀步了。其实⾳响⼊门⾮常容易，当你第⼀次掏钱买⾳响之后，就已经⼊门了，当然任何发烧友都会化钱交点学费，这是难以避免的。
HIFI散件采购⼊门简要：
HIFI⼀般指三⼤件：CD机、功放、⾳箱。
由于散件搭配需要⾏街⽐较，⽽三⼤件各牌⼦产品林林种种，不同的搭配⼜往往产⽣截然不同的效果，故应该如何理出⼀个先后次序以便正确选择你之所好？——成为⼤家⾮常关⼼的话题。
CD机、功放、⾳箱其在系统⾥的功能通俗说分别是源头、操控中⼼和演⽰终端。系统中换了任何⼀项都会让效果产⽣微妙的变化，我觉得这就好象相机⾥胶卷、机⾝、镜头的关系⼀样，你也可以有不同的组合，但效果、功⽤就不尽相同了。下⾯试作⽐较：
⼀、你肯定最先关⼼镜头，拍出来啥效果全靠它了，你喜欢柔润选徕兹LEITZ，喜欢凝重选蔡斯ZEISS，喜欢锐利选尼克尔NIKKOR。同样⾳箱我认为它也应当作为三⼤件中最应⾸选的对象，你喜欢动态选美国箱，喜欢柔扬选欧洲箱，再有就是细分它们的个性，选出你的⾄爱。
⼆、其次在选好镜头以后⾃然就是选能配上镜头的机⾝，⼀般是同⼀⼚家的机⾝对应镜头，但也要考虑镜、⾝平衡，⽐如N的XGP配F80就有点头重脚轻，起码要配F90X或F100，F4、F5⾃然更佳；⼀般N的AF镜配AF⾝，MF镜配MF⾝会更合适，当然你AF镜配MF⾝或MF镜配AF⾝也
可以⽤，只是并⾮“天仙配”⽽已；你也可以⽤适马或图丽或腾龙的镜头配N的机⾝；你甚⾄可以⽤哈苏的
镜头加⼀个接环后上在N的机⾝上。所有的配置都会有不同的效果，但是有些是配不了的，⽐如旁轴的镜和单反的⾝⼀般都配不了，很多不同品牌的镜、⾝没有出或出不了接环故也配不了。同样你在选好箱⼦以后要适合的功放去推，你应当尽可能选出⼀个“天仙配”的组合出来，以发挥出箱⼦的真正个性味道出来。⽽不仅仅是可以搭配得上就算，更不要不该搭的搭在了⼀起。
三、你购好相机和镜头后，实拍免不了要使⽤胶卷，⼩蔡有篇⽂章就写了不同的机⼦应对应不同的胶卷（⼤致是徕卡⽤KODAK，CZ⽤FUJIFILM之类），并产⽣不同的味道，最近坛⼦也在讨论XX胶卷是否适合拍⼈像云云，以正⽚为例，⼀般说KODAK的VS⽐较夸张⾊彩，拍⼈像偏暖调，⽽FUJIFILM的RDP⽐较细腻⽽⾊彩偏向中性准确，可见胶卷对出来效果的影响。CD机是HIFI系统的源头，绝不能马虎待之，不同CD机分析⼒有强弱之分，某些CD机⽐较甜美柔暖，某些CD机⽐较清爽通透，某些CD机表现中性⽽还原准确，你既要考虑功放和箱⼦的特性以求达到最佳的搭配，⼜要考虑其⾃⾝属性及表现是否符合你⼀向的聆听习惯等等。
好了，下⾯进⼊实操阶段：
1、购买前先在家做好“功课”：⼤量阅读有关⾳响的杂志、报刊、⽹上信息，也可先征询⼀下懂⾏的⾏家意见。⼤致了解各市场现⾏主要产品的品牌、性能、规格参数、⾏家搭配意见等等，对⼼⽬中⼤致要选择的产品有个初步⽅案。
2、选择商场：建议选择专业市场，那⾥产品⽐较单⼀，价钱⼀般⽐⼤的综合性商场要便宜10-30%。如⼴州，进⼝电器以海印地区各⼤电器城⽐较集中，国产电器则西场电器城会更多。⼤商场价钱定得⾼，⼜没得讲价，⼜不便货⽐三家，产品不全，故并不是采购的好去处。
3、选择铺⾯：建议选代理产品线⽐较多⽐较全的商⾏，即代理各类的CD机、功放、⾳箱，代理品牌多、型号全的商⾏。由于选购时常常要在⼀家试⾳室反复⽐较不同器材，如果选购的产品在两家不同商⾏代理，势必为试⾳造成不便。象海印的⼴昌、丰泽、富盛等⼤⾏，代理的品牌都有数⼗个之多，你单是在上述任何⼀家商⾏⽐试产品，已⾜以让你听个饱选个饱。
4、挑箱⼦：你可以在任何⼀家有销售你⼼⽬中选择对象的⼤商⾏中向其提出试⾳要求，如果你有⼼⽬中想好的功放、CD机，你也可以直接提出，看该⾏有否代理，然后要求搭配试⾳；你也可以要求店员按他的经验推荐试⾳的搭配器材。试⾳后，你可以要求在你计划的预算内让店员把该商⾏代理的其它⼀些类似预算的箱⼦拿来对⽐。对⽐的办法⼀定是不换功放和CD机、线材，只换箱⼦，然后你喜欢的⾳乐类型如乐器、⼈声等逐⼀进⾏严格对⽐，我相信此种⽅法你会很容易出箱⼦味道表现的差异，然后选中你喜爱的⾳箱。还有，不排除这样⼀种可能性，当你看上某⼀箱⼦的时候，你忽然觉得特别喜欢它，然后问店员有否同系列其它较⾼型号或同品牌其它⾼级系列的型号箱⼦，然后经过⽐对效果更佳，于是你咬⽛......（就好象你本来是决定去买F80的，结果却买了F100甚⾄F5——哈哈）
5、挑功放：你那么喜欢你上⾯选定的箱⼦，那台功放也⼀定会有好⼤的功劳。但它未必是最佳搭配，于是你继续要求店员多拿上⼏台他们有代理的功放，管它哪国产管它啥功能管它是合并还是分体（当然要管预算），反正⽿朵收货就是。试听的结果，你挑的未必是原来杂志上吹捧的那款未必是⾏前⾏家推荐的那款未必是此前试箱⼦的那款，因为买东西怕的就是⽐较，⼀⽐你就会出差异出你最喜爱的声⾳类型。⽐试时同样不换CD机、线材和⾳箱，仅换功放。
6、挑CD机：对⽐选择办法如前，不过还得考虑⼀些其它的因素，如功能——你需不需要HDCD、你需不需要SACD、你需不需要DVD-AUDIO，等等。
7、线材：别以为线材对⾳⾊没影响，⼤着呢！我多次在陪⼈买器材时⾛到这最后⼀步，总会有些⼈在换线试⾳前坚持不信换线会改变⾳⾊，结果都是让他们⼤吃⼀惊，效果变化之⼤有时会让你瞪⽬结⾆。总之此环节绝不能忽略，要以与前⾯买三⼤件同样的办法选出你喜欢的那根线来。
8、砍价：反正你经过前⾯这么折腾，你已经清楚知道你要买的是怎样⼀套组合搭配，⼼中有了⼀张详细的《进货单》，砍价的时候能砍得下就砍，砍不下就退。在专业市场好就好在可以货⽐三家，谁卖的便宜你就谁进货——这时你只是照单拣货⽽已。
以上⽅法我屡试屡灵，是多次带朋友⾛海印购货悟出来的，纯属个⼈⼼得，现毫不保留拿出来与⼤家分享，希望能为⽹友带来启迪。
功放与⾳箱
⾳箱是嘴巴和声带，功放就是中⽓，有⼀张好嘴巴和好的声带，如果本⾝的中⽓不⾜，也是没有好的声⾳的！所以功放是⼀套⾳响系统⾥头⾮常重要的组成部分！那么⾳箱和功放应该如何匹配和连接呢！如果从艺术⽅⾯考虑，功放与⾳箱的配接应该在⾳⾊⽅⾯冷暖相宜、软硬适中，最终使整套器材还原⾳⾊呈中性。⽽从技术⽅⾯考虑的话，功放与⾳箱配接要考虑下⾯⼏点：1.功率匹配；2.功率储备量匹配；3.阻抗匹配；4.阻尼系数的匹配。
⼀、功率匹配：为了达到⾼保真聆听的要求，额定功率应根据最佳聆听声压来确定。我们都有这样的感觉：⾳量⼩时声⾳⽆⼒、单薄、动态出不来，⽆光泽、低频显著缺少，丰满度差，声⾳好像缩在⾥⾯出不来。⾳量合适时声⾳⾃然、清晰、圆润、柔和丰满、有⼒、动态出得来。但⾳量过⼤时，声⾳⽣硬不柔和、⽑糙、有扎⽿根的感觉。因此重放声压级与声⾳质量有较⼤关系，规定听⾳区的声压级最好为80～85dB(A计权)，我们可以从听⾳区到⾳箱的距离与⾳箱的特性灵敏度来计算⾳箱的额定功率与功放的额定功率。
⼆、功率储备量匹配：⾳箱：为了使其能承受节⽬信号中的猝发强脉冲的冲击⽽不⾄于损坏或失真。这⾥有⼀个经验值可参考：所选取的⾳箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的3倍。
功放：电⼦管功放和晶体管功放相⽐，所需的规律储备是不同的。这是因为电⼦管功放的过荷曲线较平
缓。对过荷的⾳乐信号颠峰，电⼦管功放并不明显产⽣削波现象，只是使颠峰的尖端变圆。这就是我们常说的柔性剪峰。⽽晶体管功放在过荷点后，⾮线性畸变迅速增加，对信号产⽣严重削波，它不是使颠峰变圆⽽是把它整齐削平。有⼈⽤电阻、电感、电容组成的复合性阻抗模拟扬声器，对⼏种⾼品质的晶体管功放进⾏实际输出能⼒的测试。结果表明，在负载有相移的情况下，其中有⼀台标称100W的功放，在失真度1％时实际输出功率仅有5W!由此对于晶体管功放的储备量的选取：
⾼保真功放：10倍
民⽤⾼档功放：6～7倍
汽车发烧音响 民⽤中档功放：3～4倍
⽽电⼦管功放则可以⼤⼤⼩于上述⽐值。
对于系统的平均声压级与最⼤的声压级应留有多少余量，应视放送节⽬的内容、⼯作环境⽽定。这个冗余量最低10dB，对于现代的流⾏⾳乐、蹦迪等⾳乐，则需要留有20～25dB冗余量，这样就可使得⾳响系统安全、稳定地⼯作。
三、阻抗匹配：它是指功放的额定输出阻抗，应与⾳箱的额定阻抗相⼀致。此时，功率处于最佳设计负载线状态，因此可以给出最⼤不失真功率，如果⾳箱的额定阻抗⼤于功放的额定输出阻抗，功放的实际
输出功率将会⼩于额定输出功率。如果⾳箱的额定阻抗⼩于功放的额定输出阻抗，⾳响系统能⼯作，但功放有过载的危险，要求功放有完善的过流保护措施来解决，对电⼦管功放来讲阻抗匹配要求更严。
四、阻尼系数的匹配：阻尼系数KD定义为：KD=功放额定输出阻抗(等于⾳箱额定阻抗)/功放输出内阻。由于功放输出内阻实际上已成为⾳箱的电阻尼器件，KD值便决定了⾳箱所受的电阻尼量。KD值越⼤，电阻尼量越重，当然功放的KD值并不是越⼤越好，KD值过⼤会使⾳箱电阻尼过重，以⾄使脉冲前沿建⽴时间增长，降低瞬态响应指标。因此在选取功放时不应⽚⾯追求⼤的KD值。作为家⽤⾼保真功放阻尼系数有⼀个经验值可供参考，最低要求：晶体管功放KD值⼤于或等于40，电⼦管功放KD值⼤于或等于6。
保证放⾳的稳态特性与瞬态特性良好的基本条件，应注意⾳箱的等效⼒学品质因素(Qm)与放⼤器阻尼系数(KD)的配合。这种配合需将⾳箱的馈线作⾳响系统整体的⼀部分来考虑。应使⾳箱的馈线等效电阻⾜够⼩，⼩到与⾳箱的额定阻抗相⽐可以忽略不计。其实⾳箱馈线的功率损失应⼩于0 .5dB(约12％)即可达到这种配合。
玩功放，主观试听很重要，客观指标同样的关键。说起主观试听，也真让⼈⽆所适从，今天这篇⽂章说这台功放声⾳较“硬”，明天那份杂志⼜说它对弦乐还原很“温柔”，内⾏⼈⼜会说条件不同嘛，结论也不同，于是乎有些⼈⼜回到了技术指标的领域⾥来，在这⾥总算能躲开那些空⽽⼜⽞的“形容词”。然⽽，
在客观指标这块领地⾥，烦恼同样不少。在功放的许多技术指标的背后，总会有⼀些必要的测试条件，那么了解这些条件的实际意义，掌握它的来龙去脉，就会对指标不⾄于太迷信。下⾯仅举⼏个⽅⾯加以说明。
1．频中曲线：⼤多数功放是指在额定输出功率时的频率特性，如标出20Hz~20KHz，±0.1dB，有些功放的⾼频端标到了100KHz，这个100 KHz你必须⼩⼼看待，因为有的功放在制造时是靠整体零件的特性来保证做到此⾼频，⽽有的设计者是靠负馈技术来达到100 KHz，可以说这⼆台功放的⾳质会有明显的差异。有⼀个倾向值得注意，⽬前不少功放的⾼频越标越⾼，它和⾳乐
的提⾼是否有必然的联系，还没有统⼀的说法。
2．输出功率：这是⼀个牵扯到不少相关因素的指标，如失真度指标的限制、⾳箱阻抗的不同也会带来输出功率的变化等，假设某台功放标出2×50W，THD<0.1%，1khz，8ω时，我们就知道了，这是在⾳箱阻抗为8ω时测出，⾳箱的阻抗并不是⼀成不变的数值，有的⾳箱采⽤多单元驱动，它的常规阻抗就可能是4ω。另外，当⾳箱⼯作于低频段时，它阻抗有可能降低⾄4ω，甚⾄2ω，功放对这种低阻抗⾳箱的驱动能⼒，并未见有指标标出，此外，thd为总的谐波失真，如果失真达1%，对应的输出功率极有可能会上升，可能会达到2×80w，这时输出功率的含义就明显变化了。另外不家⼀种情况，我们⽤全频带的信号输⼊，负载阻抗固定为8ω，你会发现频率越低，功放的输出功率越会下降，这是因为声⾳的能量⼤部分集中在低频段，因⽽⽤上述的中频信号（1><>
3．阻尼系数：这项指标反映了功放对⾳箱的扬声器单元的控制能⼒，它是⾳箱的阻抗与功放的输出内阻的⼀个⽐值，⼀般认为⼤⼀些较好，但须注意，这项指标测试时往往没有将功放⾄⾳箱的连接线的内阻算进去，⽽恰恰是这个内阻对阻尼系数有较⼤影响。在我们平时系统的实际聆听中，如果换上⼏付不同牌号的喇叭线，就会发现⾳⾊会有偏硬或偏软的区别，这就是线的内阻影响了阻尼系统进⽽影响了系统的⾳⾊，如果你发现并承认了这个结果，你就不会象某些⼈那样对⾳箱线能改变⾳⾊这⼀点感到不可理喻。
4．失真度：这是⼀个很多⼈关⼼的指标，它包含的种类较多，如互调失真、瞬态互调失真、相位失真及我们经常接触到的在⾳响说明书⾥标⽰的谐波失真，功放的指标⾥标明的总谐波失真事实上是⼀个⽐较“死板”的失真，它是⽤单⼀的频率输⼊，检测功放输出端的多余成分去和原波形⽐较⽽得出的⼀个百分⽐，由于我们平时接触到的声响会同时有许多不同频率的成分，因此，针对谐波失真的单调性，有的功放标出了互调失真指标，它是⽤⼆个不同的频率如⽤70Hz 调制6 KHz，并按⼀定的强度⽐例输进功放检测输出的失真成分，尽管仍不够全⾯，但毕竟实⽤些了。瞬态互调失真检测则更进了⼀步，它⽤⼀个猝发的互调信号输⼊，能检测出功放在瞬间输⼊脉冲信号时，输出会否出现削波现象。⾄于相位失真是检验功放对不同频率输⼊时产⽣的输出相移，它对⾳⾊的还原有较⼤影响，可惜许多功放都未提及，在此也不多叙述。
5．信噪⽐：顾名思义，是指功放输出的有⽤信号与⽆⽤的本底噪声的⽐值，⽬前的功放信噪声指标已
完全能应付⼀般的⾳乐类节⽬，⽽我认为更应关⼼本底噪声，可试验⼀下将功放⾳量放⾄最⼩听听噪声的⼤⼩，当然是愈⼩愈好。了解了以上这些指标的隐藏着的含义，你或许不会被技术指标的表⾯数据所迷惑，若要较全⾯地反是映⼀台功放对⾳乐的还原能⼒，靠⼏个硬性指标当然是远远不够的，也基于这个理由，世界各国对⾳响器材的测试⼿段、⽅法、内容等都花了不少功夫，并且制定了相应的测试标准，在德国标为DIN标准，⽇本多采⽤EIAJ标准，⽽美国则习惯采纳国际⾼保真协会的IHF标准。这么多不同搞清楚客观指标的发烧友说不定⼜是“⼀头雾⽔”！看来，不是得回到逐步提⾼⾃⾝试听能⼒的那条路上去因为，玩⾳响，没有捷径，只有靠多听，多⽐较，才能真正玩好⾳响。
话说⾳箱
就⽬前Hi-Fi⾳响系统⽽⾔，扬声器系统————⾳箱在技术上仍是⼀个相当薄弱的环节。⾳箱作为⼀种尽可能忠实再现艺术作品的器材，其忠实再现应是第⼀位，但就⽬前的技术对忠实再现，还只能是个相对的定义，这也是不同牌号的⾳箱都有⾃⼰声⾳特点的原因。当今世界上的⾳箱，品种繁多，但性价⽐⾼的却并不太多。从总体上看，⼤部分美国⾳箱⼒度好，⽓势恢宏，适于重放流⾏⾳乐；⼤部分英国⾳箱柔和细腻，极富⾳乐感，适于重放古典⾳乐；丹麦、德国、法国等欧洲⾳箱，则介于前两者之间的占多数。
⼩型⾳箱原是供流动录⾳时⽅便监听之⽤⽽制造，随着居住环境趋于⼩型就逐渐流⾏起来。书架型（bo
okshelf）⾳箱，原系尺⼨相当于杂志⼤⼩，容积在9升左右，放在书架上的⼩型扬声器系统，它们的⾼、低频单元辐射的声波浑然⼀体，辐射图形⼤致呈球⾯波，所以⼩型⾳箱的声辐射更接近理想的“点”声源，这就改善了⽴体声重放的定位感和声扬感，⽽且⼩型⾳箱瞬态反应好，体积⼩巧，摆位容易。可见⼩型⾳箱特别适宜在⼩居室作近距离聆听，播放动态不⼤的弦乐、⼈声和古典⼩品。但⼀般⼩型⾳箱的低频表现，与⼤型⾳箱是有差距的，特别是要求动态⽓势的场合，只要环境条件许可，不应考虑使⽤⼩型⾳箱。
落地型（floorstander）⾳箱⼤多使⽤⼝径较⼤的扬声器单元，如165mm、200mm、250mm，在⼤房间⾥可发挥它低频浑厚、⽓势磅礴的特点，所以⼤型⾳箱富有真实的现场感。但它在⼩房间使⽤时，则将有问题，因为在聆听距离较近的情况下，标准声压的驱动功率就须减少，这样⾳箱的⽓势就出不来，反⽽有低⾳不⾜感，⽽离⾳箱过远时，房间内墙⾯、家具等反射造成的⾮直达声⼜较多⽽⼲扰直达声，反⽽影响⾳质。
⼤⼝径低频扬声器的锥盆在复杂运动中，会产⽣⾼次谐波和对某些短促的声⾳产⽣瞬态失真，现代⾳箱为了克服这个不⾜，常以⼏个⼩尺⼨的扬声器单元代替⼀个⼤⼝径的扬声器单元。
⼀些⾼度在0.5m左右，介于⼩型和⼤型⾳箱之间的中型⾳箱，在国外称座架型（standmount），需放在适当的脚架上使⽤，它们的表现介于⼩型和⼤型⾳箱之间⽽兼有它们的长处，富有⼀定特⾊。
有些低效率的昂贵书架型贵族⾳箱（以难推闻名），对功率放⼤器的要求很⾼，不仅要求输出功率⾜够⼤，还要求输出电流要⾜够⼤，并且阻尼特性好，否则其效果往往还不如⼀般⾳箱，这点是要有充分认识的，属于这类的⾳箱品牌有DYNAUDIO Acoustics（丹麦“丹拿”）、MOREL、ATC、Lynnfield及Ensemble等。
⾳箱不可能完美，难免会存在⼀些不⾜和缺陷，但如有低频不⾜、⾼频夸张、声场营造能⼒差、不该有的声染⾊等情况，那就属于明显缺点，⾼、中、低频的表现应以平衡的量感为准则，某频段的突出表现只是特性之⼀，不能作为评判的依据。此外，⾳箱在⼤声压级时不能产⽣声⾳含混，甚⾄低⾳拍边现象。总之，⾳箱⼤多具有个性，也就是说每种⾳箱都有某种特殊的⾳⾊，这在选择时是⼀定要加以注意的，因为不少⾳箱之间往往只存在个⼈爱好问题，⽽不是优劣之分，⽽且在商店的环境下，对⾳响器材的⾳乐性、声像定位和⽴体感的差别⼜很难听得出来。不同⾳箱的表现会有不同特质的美，可说各有所长，声⾳之美与其它艺术般，随着拥有者的美感认知⽽展现不同的美感
⾳箱的分类
⾃扬声器发明以来，⼈们⼀直在为它的频率范围向两端延伸⽽努⼒，⾼频上端现在应⽤⼩⼝径轻质振膜等⼿段⽽得到了较好的解决，但低频下端的重放仍需借助于笨重的箱腔。在低频端重放声的声压级与扬声器振膜所能推动的空⽓量有关，体积流速度是振膜辐射速度与⾯积的乘积，所以较⼩的振膜如有较长
的运动距离————冲程，同样可得到⼤锥盆⼀样的低频声压级，发出深沉有⼒的低⾳。为获得最佳低⾳性能，对低频扬声器需要借助⼀个箱体才能正常⼯作。⾳箱的外型五花⼋门，常见的⼤多是长⽅形，对箱体结构主要有闭箱、反射箱、传输线、⽆源辐射器、耦合腔和号筒等⼏类。
密闭式⾳箱（Closed Enclosure）是结构最简单的扬声器系统，1923年Frederick提出，由扬声器单元装在⼀个全密封箱体内构成，它能将扬声器的前向辐射声波和后向辐射声波完全隔离，但由于密闭式箱体的存在，增加了扬声器运动质量产⽣共振的刚性，使扬声器的最低共振频率上升。密闭式⾳箱的声⾊有些深沉，但低⾳分析⼒好，使⽤普通硬折环扬声器时，为了得到满意的低⾳重放，需要采⽤容积⼤的⼤型箱体，新式的密闭⾳箱⼤多选⽤和值适当的⾼顺性扬声器，利⽤封闭在箱体中的压缩空⽓质量的弹性作⽤，尽管扬声器装在较⼩的箱体中，锥盆后⾯的⽓垫会对锥盆施加反驱动⼒，所以这种⼩型密闭⾳箱也称⽓垫式⾳箱。
低⾳反射式⾳箱（Bass-Reflex Enclosure）也称倒相式⾳箱（Acoustical Phase Inverter），1930年Thuras发明，在它的负载中有⼀个出声⼝开孔在箱体⼀个⾯板上，开孔位置和形状有多种，但⼤多数在孔内还装有声导管。箱体的内容积和声导管孔的关系，根据亥姆霍兹共振原理，在某特定频率产⽣共振，称反共振频率。扬声器后向辐射的声波经导管倒相后，由出声⼝辐射到前⽅，与扬声器前向辐射声波进⾏同相叠加，它能提供⽐密闭式⾳箱更宽的带宽，具有更⾼的灵敏度，较⼩的失真，理想状态下，低频重放频率的下限可⽐扬声器共振频率低20%之多。这种⾳箱⽤较⼩箱体就能重放出丰富的低⾳，是
⽬前应⽤最为⼴泛的类型。
声阻式⾳箱（Acoustic resistance Enclosure）实质上是⼀种倒相式⾳箱的变形，它以吸声材料或结构填充在出声⼝导管内，作为半密闭箱控制倒相作⽤，使之缓冲，以降低反共振频率来展宽低⾳重放频段。
传输线式⾳箱（Labyrinth Enclosure）是以古典电⽓理论的传输线命名的，在扬声器背后设有⽤吸声性壁板做成的声导管，其长度是所需提升低频声⾳波长的四分之⼀或⼋分之⼀。理论上它衰减由锥盆后⾯来的声波，防⽌其反射到开⼝端⽽影响低⾳扬声器的声辐射。但实际上传输线式⾳箱具有轻度阻尼和调谐作⽤，增加了扬声器在共振频率附近或以下的声输出，并在增强低⾳输出的同时减⼩冲程量。通常这种⾳箱的声导管⼤多折叠呈迷宫状，所以也称迷宫式或曲径式。⽆源辐射式⾳箱（Drone Cone Enclosure）是低⾳反射式⾳箱的分⽀，⼜称空纸盆式⾳箱。是1954年美国Olson及Preston发表，它的开孔出声⼝由⼀个没有磁路和⾳圈的空纸盆（⽆源锥盆）取代，⽆源锥盆振动产⽣的辐射声与扬声器前向辐射声处于同相⼯作状态，利⽤箱体内空⽓和⽆源锥盆⽀撑元件共同构成的复合声顺和⽆源锥盆质量形成谐振，增强低⾳。这种⾳箱的主要优点是避免了反射出声孔产⽣的不稳定的声⾳，即使容积不⼤也能获得良好声辐射效果，所以灵敏度⾼，可有效减⼩扬声器⼯作幅度，驻波影响⼩，声⾳清晰透明。
耦合腔式⾳箱是介于密闭式和低⾳反射式间的⼀种箱体结构，1953年美国Henry Lang发表，它的输出由锥盆⼀边所驱动的出声孔输出，锥盆另⼀边则与⼀闭箱耦合。这种⾳箱的优点为低频时扬声器所推动的
空⽓量⼤⼤增加，由于耦合腔是个调谐系统，在锥盆运动受限制时，出声⼝输出不超过单独锥盆的声输出，展阔了低频重放范围，所以失真减⼩，承受功率增⼤。1969年
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