摘要:小说是一种以虚构人物形象，描写故事情节和周围环境来反映社会生活的文学体裁,人物形象是整篇小说的核心内容，而凝练准确的语言则是刻画人物形象，展现人物性格的载体，本文以几篇典型小说为例,分析典型形象和语言在小说中的重要性。
关键字:人物形象；情节;语言风格；特征
1.典型人物形象的特征和塑造
1.1典型人物形象的特征
对于文学作品来说，人物形象是指作品中通过刻画人物言行举止,心理活动等体现出来的个性特征。也就是说,小说中的典型人物形象即指具有代表性人物的个性特征。典型人物形象作为文学形象的高级形态,具有文学形象的种种特征,比如:间接性，心象性,概括性以及符号性。此外典型人物形象还具有自己独有的特征，最突出的一个特征是典型人物形象的个性与共性的统一。小说通过塑造典型的人物形象,以个性体现共性，以小见大,通过小说中的人物形象，反应整个社会和时代特征,因此人物形象所表现出来的性格一方面受人物所处的历史条件所制
约,另一方面又受到作家创作意图的影响,只有直接体现着时代的特征和要求,又引起作者特别注意，并被用以寄托作者对社会，人生等重大问题的态度和看法的性格成分,才能成为典型性格中反映某种社会本质的东西。
1.2 典型人物形象的塑造
小说是一种侧重刻画人物形象的文学形式。深入细致的人物刻画,完整复杂的情节叙述以及具体充分的环境描写也正是小说中人物形象塑造的重要途径和方法。
首先，深入细致的人物刻画,提炼高质量的写人细节。小说通过直接描写(肖像、语言、动作、心理、细节）以及间接描写刻画人物形象。例如在鲁迅的《孔乙己》中,寥寥几笔的肖像描写便使人物跃然纸上，栩栩如生。
“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人，他身材高大，青白脸，皱纹间常夹些伤痕;一部乱蓬蓬的花白胡子,穿的虽然是长衫,似乎是多年没有补,也没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也,叫人半懂不懂的。”
“站着喝酒”说明他经济地位不高，“穿长衫”说明他是读书人，“青白脸,皱纹间常夹些伤痕”
说明他经常受人凌辱，他的长衫又烂又破,足见他是一个懒散清高的读书人。“满口的之乎者也”是他在卖弄学问。一个迂腐落后,穷困潦倒,深受封建教育迫害的下层知识分子形象就鲜活的展现在读者面前。
第二,完整复杂的情节叙述,设计精致的故事情节。小说可以广泛描绘多方面的社会生活，反映多种多样的矛盾冲突，并在生活事件的发展过程刻画人物性格。经典爱情巨著《飘》，通过一段发生在南北战争期间完整而又复杂的爱情故事叙述情节,将主要人物思嘉刻画的生动具体,塑造了鲜明的人物性格。主人公思嘉在艾希礼娶媚兰的婚礼上自信地跟艾希礼表白，却遭到拒绝，然而又被瑞德听到,还被他指责说不是淑女。为了面子,她一气之下她就嫁给了查尔斯,两个月后查尔斯病死战场,变成寡妇的思嘉反而庆幸，后来她来到亚特兰大，当北军包围亚特兰大之时，却受艾希礼委托留下来照顾即将临盆的媚兰,艾希礼回来后却不能想法保住塔拉庄园,思嘉独自想尽各种方法，到后来利用瑞德借给他的一笔钱做起了木材加工的生意。媚兰因难产死后,艾希礼却像失去了主心骨一样无助害怕,这时她才明白她并不知道爱艾希礼,她对艾希礼的特殊感情是因为他不像其他男人一样迷恋她，她爱的人是瑞德,可这时瑞德却因为对她太失望而弃家出走了，她感到自己疲惫不堪，再也无法忍受这么大的压力，她自言自语地说:“还是留给明天去想吧，明天又是新的一天”。文章通过这些复杂的
故事情节,展现了一个坚强活泼的思嘉，也显示了她任性和不顾廉耻的性格特征。前前后后复杂的一系列情节将一个不完美却很真实可爱的思嘉跃然眼前。
再者，具体充分的环境描写。环境描写是衬托人物性格，展现故事情节的重要手段。小说中人物形象的活动离不开一定的时代,社会环境和自然环境,人物性格也是受特定的环境制约的。典型的性格是在当时的社会环境中形成的,环境是典型人物形象形成的客观条件。《平凡的世界》中，热情善良的田晓霞就是环绕着她的典型的家庭和社会环境的产物。从小在一个家境优越环境里长大，让这个女孩热情大方,物质的满足让她有更丰厚的资本去追求精神上的充实，上大学,到省报工作，勇敢的追求着自己的爱情，对知识的渴望，对工作的认真,对社会的关心，即便是最后因救人牺牲也是她的性格所致,而铸就她这样的性格恰恰正是小说中细腻丰富的环境描写。
2.小说的语言风格
语言是思想的直接现实。文学作品的语言时塑造人物形象，展示故事情节的载体。准确鲜明生动形象的语言是文学作品语言特点。描写要如见其人,如听其声，令读者仿佛亲临其境。人物语言要个性化,以显示其性格,叙述语言要简洁传神。语言风格有的典雅庄重，有的
含蓄凝重，有的幽默风趣。钱钟书先生的《围城》就是一个语言堪称经典的典型例子。
开篇一段中“夜仿佛纸浸了油,变成半透明体,它给太阳拥抱住了，分不出身来,也许是给太阳陶醉了，所以夕阳晚霞隐褪后的夜也带着酡红。”这一句话比喻与拟人混用了，整体流畅自然而不带任何矫饰。最新款油电混合汽车又如五人赴三闾途中描写“这雨愈下愈老成，水点贯串作丝,河面上像出了痘,无数麻瘢似的水涡，随生随灭息息不停,到雨线更密，又仿佛光滑的水面上在长毛。”“老成”用在雨上，可谓唯钱先生一人，用的好!雨丝密说水面上在“长毛”，更是形象新奇,但却又恰到好处!
第一章中“孩子不足两岁，塌鼻子,眼睛两条斜缝，眉毛高高在上，眼睛远隔得彼此要害相思病”,离得远了害相思病，这样描写不禁让人叫绝。
有意招鸿渐为婿的张先生，喜欢中国语里夹无谓的英文字,钱先生称其“说话里嵌的英文字还比不得嘴里嵌的金牙，因为金牙不仅妆点，尚可使用,只好比牙缝里嵌的肉屑，表示饭菜吃得好,此外全无用处”。这一比,比的既准确又生动,一个虚荣的假洋鬼子的嘴脸经这一比,原形毕露!
方鸿渐把信还给了唐小，“他个人的天地忽然从世人公共生活的天地里分出来，宛如与活人幽明隔绝的孤鬼瞧着阳世的乐事,自己插不进,瞧着阳世的太阳，自己晒不到”。失恋的世界是幽暗孤寂的,是抽象的感觉，可在这里,它成了具体的事物,让人看得见摸得着。
东莞汽车总站时刻表还有更妙的，鸿渐去赵辛楣的洋式公寓，“没进门就听见公寓里好象正在开无线电,播送风行一时的《春之恋歌》，空气给那位万众倾倒的国产女明星的尖声撕割得七零八落—那女明星的娇声尖锐里含着浑浊，一大半像鼻子里哼出来的，又腻又粘又软弱无力,和鼻子的主产品鼻涕具有同样品性”。这种裸露的不留情面的如刚针一般的讽刺也是《围城》重要的语言特征。
幽默是《围城》至始至终语言的特征。因为总有这么一种感觉在心头:正笑别人在人潮汹涌的大街上裸奔,忽然发现自己也只是穿了一个遮羞的裤衩而已。这有一个很好的诠释,汽车陷入了烂泥沟,不肯走了,“汽车夫就破口大骂,此刻骂得更厉害了。骂来骂去，只有一个意思:汽车夫愿意跟汽车的母亲和外祖母发生肉体恋爱”。这些语言都能让读者情不自禁的笑起来。
语言犀利，讽刺尖露,诙谐幽默,妙语连篇的《围城》,形象生动地给读者呈现了抗日战争前期知识分子的相。
平安车险电话除了准确庄重的书面语外,口语化语言在小说中非常普遍。以具有独特语言风格的莫言为例，他的小说句式独特，短语居多，四音节断句,节奏感强，保留了中国民间粗野淳朴的原始风貌,具有鲜明的民间口语特征。在他的《生死疲劳》中这样写到“但所有的狗,无论绵善如羊者还是凶暴如狮虎者，见了他，都夹紧尾巴，身体团结，满眼恐怖之光，喉发求饶之心,嗷哞,嗷哞,逆来顺受地，毫不反抗地让他把绳索套在颈上,吊在树杈上勒死,然后拖走,拖回到他那建立在石桥洞里的居所兼作坊,生退活剥,就着清悠悠的河水清洗干净，大剁小切，气块八段，扔到锅里,架上劈柴,火焰熊熊,白水翻腾，浓烟从桥洞下冒出,沿着河飘散，肉香弥漫一条河。”这些由四字短语构成的口语化句型，句错落有致，朗朗上口。
语言风格也为小说奠定一定的感情基调，个性化的语言为读者呈现着不同的人物形象,精彩的语言是小说可读性非常重要的标志，同时也是评价小说是否经典的重要标准。
参考文献：
1.田中阳.论区域文化对当代小说艺术个性形成的影响[J］.中国文学研究,19９３，3:69
2.贺桂梅.人文学的想象力[M].开封：河南大学出版社,2０05：168
京b3.周作文.鲁迅小说里的人物[Ｍ].石家庄：河北教育出版社,200２
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