故事的目标与故事前中后
你的人物是什么？
人物塑造：年龄和智商、性别和性向、语言和手势风格、房子、汽车和服饰选择、教育和职业、性格和气质，价值和姿态。
人物的性格真相在人处于压力之下做出的选择时得到揭示压力越大，揭示越深，其选择真实描绘了人的本性。
杭州奥迪4s对照或反衬人物塑造来揭示人物性格真相，是所有优秀故事讲述法中的基本要素。
主要角必须得到深刻的描写，他们的内心决不能跟外表一模一样。
人物弧光：在故事的讲述过程中，人物的性格也在发生变化，无论是好还是坏。
人物想要什么？
这是故事的一个结局，在开头的的时候，主人公也许渴盼着一个可望而不可即的东西，或者在他看起来是唾手可得的东西，但是生活却不如人意。
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人物为什么想要？
这是故事的主控思想，也是作者想要通过故事表达的东西，确定了这个东西之后，所有的事件设计和对白都要跟着这个来。
可以用一个句子来表达，描述出生活如何，以及为何会从故事开头的一种存在状态转化为故事结局时的另一种状态。
具有两个部分：价值和原因。
明确鉴别出故事的正面或负面符合，以及产生的原因，例如“我们的生活充满幸福，因为我们学会了无条件地去爱”。
采取怎样的方法得到他们想要的东西？
这就是故事的进展过程了，在最初构想的时候可能不能弄清楚每一个细节，但是至少大方向要知道，而且至少得知道，主人公对现实的期许，与真正的现实裂开了怎样的鸿沟。
什么将阻止他们？
可能是社会，也可能是人物本身，在人物本身对欲望的追求之路上，他原本认为世界会给他一个期许中的反应，但是这个世界始终不合作，主人公一直是一条战败狗，事实上，他只有一个机会去夺得他想要的东西。
基本上，反面势力越强，这个故事就越完整。
后果是什么？
在危难状态下，为了得到想要的东西或保住已经拥有的东西，我们必须认真地问自己，风险是什么？如果主人公得不到他想要的东西，他将会失去什么？更具体而言，如果主人公不能达成其欲望，将会发生在他身上最坏的事情是什么？
最大的终极价值赋予那些需要最大的风险的东西自由、生命、灵魂。
故事中：构建细节
在“卡文”的时候最需要问自己的问题：
为了建立下一个节拍，作者必须走出人物的主观观点，从客观的眼光来审视他刚刚创造的
韩国驾照动作，这一动作预期着人物世界的一个特定反应，但是，这一预期的反应决不能发生，相反，作者必须撬开一道鸿沟，要做到这一点，他要问自己：那一反应的对立面是什么？z42
优秀的写作强调反应，不太强调发生了什么，而是强调发生于谁，为什么发生以及如何发生。世界上，最丰富，最满足的愉悦来自哪些聚焦于事件导致的反应与反或见解的故事。
任何场景中，如果反应缺乏见地与想象，迫使期望等同于结果，那么这个结果就是一个毫无意义的节奏杀手。
五十铃皮卡有哪些一想象出一个场景，你应该一个节拍一个节拍，一个鸿沟一个鸿沟地写下去。
故事的基本结构：
节拍：节拍是动作反应中一种行为的交替，这些变化的行为通过一个又一个节拍构筑了场景的转折。
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场景：场景是在某一相对连续的时空中，通过冲突表现出来的一段动作，这段动作至少在一个重要程度可以感知的价值层面上，使人物生活中负荷着价值的情景发生转折，理想的场景即为一个故事事件。
序列：节拍构建场景，场景构建故事设计中下一个更大的动态单位：序列。每一个真正的场景都会对人物生活中负荷价值的情景进行转折，但事件与事件之间，转变的程度会有很大的区别。场景导致较小而又意义重大的变化，而每一个序列中的终结场景则必须实施更为强劲、并具有决定性的变化。
幕：幕是一系列序列的组合，以一个高潮场景为顶点，导致价值的重大转折，其冲击力要比所有前置的序列或场景更加强劲。
故事：一系列幕便构成所有要素中最大的结构：故事。一个故事就是一个巨大的主事件，当你在故事的开头来看人物生活中负荷价值的情景，然后把它和故事结尾的价值负荷进行比较时，你应该可以看到电影弧光。这个最后的情景，这一终极变化，必须是绝对而不可逆转的。
激励事件：
一个激励事件应该是一个动态的，充分发展了的事件，必须彻底地打破主人公生活中各种力量的平衡。