红：最引人注目的彩，具有强烈的感染力，它是火的、血的。象征热情、喜庆、幸福。另一方面又象征警觉、危险。红感刺激强烈，在彩配合中常起着主和重要的调和对比作用，是使用得最多的。
黄：是阳光的彩，象征光明、希望、高贵、愉快。浅黄表示柔弱，灰黄表示病态。黄在纯中明度最高，与红系的配合产生辉煌华丽、热烈喜庆的效果，与兰系的配合产生淡雅宁静、柔和清爽的效果。
蓝：是天空的彩，象征和平、安静、纯洁、理智。另一方面又有消极、冷淡、保守等意味。蓝与红、黄等运用得当，能构成和谐的对比调和关系。
绿：是植物是彩，象征着平静与安全，带灰褐绿的则象征着衰老和终止。绿和蓝配合显得柔和宁静，和黄配合显得明快清新。由于绿的视认性不高，多为陪衬的中型彩运用。
橙：秋天收获的颜，鲜艳的橙比红更为温暖、华美，是所有彩中最温暖的彩。橙象征快乐、健康、勇敢。
紫：象征优美、高贵、尊严，另一方面又有孤独、神秘等意味。淡紫有高雅和魔力的感觉，深紫则有沉重、庄严的感觉。与红配合显得华丽和谐，与蓝配合显得华贵低沉，与绿配合显得热情成熟。运用得当能构成新颖别致的效果。
黑：是暗，是明度最低的非彩，象征着力量，有时又意味着不吉祥和罪恶。能和许多彩构成良好的对比调和关系，运用范围很广。
白：表示纯粹与洁白的，象征纯洁、朴素、高雅等。作为非彩的极，白与黑一样，与所有的彩构成明快的对比调和关系，与黑相配，构成简洁明确、朴素有力的效果，给人一种重量感和稳定感，有很好的视觉传达能力.
彩的感情及其象征性
彩的象征性，是指彩对人的心理作用。彩作为造型手段，除了完成造型任务之外，很重要的作用就是用彩进行表情达意，表人物和作者之情，达剧作之意。基于人们对生活经历的总结，不同彩给人不同的心理影响，近而产生某种联想就是彩的象征性。
红：
红最为醒目，把不同彩放在一起，最显眼的就是红。世界上最贵的汽车
红是血的彩，多用来表现血腥和暴力。红又具有兴奋好斗的性格，在战争中是武装占领的信号，是革命的标志。多用于主角人物，英雄模范、先进分子和革命者。
红又是烦躁不安和危机的彩，
影片《黑炮事件》中大量用了红，隐喻主人公赵书信愤懑、压抑、若闷的心情。
美国影片《低俗小说》中，也大量出现红，象征一种血腥和暴力，朱斯吃的汉堡包，文生吃的牛排，红汽车以及随处可见的血肉横飞的场面更是表明暴力无所不在。
红是喜庆的彩，办喜事离不开红。
红又是愤怒的彩，人在发怒时，首先是脸红、脖子粗。
黄：
黄在中国历史上是最高贵的彩，因为金子是黄的，价值珍贵。
在不同的国家，不同的时代，黄具有不同的象征性。
中国封建社会黄曾被皇帝所垄断，黄龙袍，只有皇帝一人可穿，别人穿了会被看成是犯上行为。北京故宫基本上是三种颜：红、白、黄。红墙，
汉白玉石阶、石柱，黄琉璃瓦。皇帝用的家俱也都是黄的，太师椅坐垫是黄的，包玉玺的布也是黄缎做的。
在现代社会，黄仍然是辉煌、光明的彩，具有一种鼓舞性，热情洋溢，令人感到愉快和亲切。但黄是最亮的彩，对人的视觉刺激较强，久视会感到视疲劳。
不同的黄又有不同的象征性，土黄是大地彩，偏蓝的黄是病态的面。
黄是宗教彩，西方的天主教，绘画中天国的彩都绘成黄，中国佛教也离开不黄。少林寺方丈身穿黄袈裟佛龛、供桌的台布、帷幔都是黄缎子做的。
黄又是*的彩，有时具有荒淫的性格，比如、黄录像。
黄是警告彩，体育比赛中对犯规者都是用黄牌警告。
在造型艺术中黄有时用来表现猜疑、背叛。达·芬奇的油画《最后的晚餐》中耶稣对十二个门徒说：“你们当中有人出卖了我”。众门徒顿时显露出不同的神态，真惊讶假惊讶。到底谁是叛徒?可以从表情上判断也可以从彩上判断，谁身上穿有不饱和的黄谁就是叛徒(犹太)。
绿：
绿是植物王国的彩。所以绿象征着生命和成长。
绿又具有平静、安详充实的性格。
绿代表希望、和平、智慧和忠实。
绿又是旅游彩、旅游需要和平环境。
蓝：
蓝和红是对立的彩，红是暖蓝是冷。在物质世界红是积极的彩，蓝则是消极的。在精神世界里蓝是积极的彩，红成为消极。蓝与人的精神相联系，在精神世界蓝最为清高，最为廉洁。蓝是远具有深度感，能加深空间深度。蓝是天空的彩给人以辽阔、广漠深远之感。冬天冰雪呈现蓝。当蓝饱和度降底，变成暗蓝时，便具有阴森恐惧的味道，也是迷信、痛苦、不幸的悲剧彩。
青是蓝的一种，具有蓝的性格，青出于蓝而胜于蓝。
青也是天空的彩，具有广阔、深远、沉静之感。青象征着诚实、磊落、清高和廉洁。中国京剧里，称廉洁的县官为“青天大老爷”，包公称为包青天。
青也象征着永恒，在文学中用“名垂青史”赞美古代英雄和伟人。在北京故宫中唯一的冷就是青，宫殿门牌都是金字青底，太和殿上“正大光明”四个字底也是青的。象征皇权、神圣、高贵、廉正和永恒。
紫：
紫是一种神秘的彩。常用以表现男女之间神秘关系。在曹禺的戏剧《雷雨》里第一场戏，老爷说夫人有病必须吃药，而她说什么也不吃这杯苦药。最后把大少爷叫来让他跪下请他妈吃药，而他怎么也不跪下……女主角繁漪穿着紫旗袍，暗示人物之间的神秘关系。
紫又有优美、高尚、壮丽和高贵之感。
紫又是沉闷、悲惨、倒霉的彩。
在伟大诗人歌德的眼里，紫里恐怖的彩。他说：“紫暗示着世界的末日”。
白：
白最明亮，是最纯洁的彩。白不容忍其它的彩，任何一点点彩在白上都会被暴露出来。
美国影片《飞越疯人院》所有精神病人都穿白衣服，伪装精神病人的小偷却穿一件黑皮夹克，影片作者认为世界上最纯洁的人是精神病人，从不说谎，所以赋予他们一身白，表示他们纯洁。白又具有恐怖感，是死亡的彩，办丧事离不开白，披麻带孝都是白的。影片《菊豆》档棺场面大部分景物都是白。
黑：
黑象征庄重、严肃、有力，在外交场合，外交官除了灰就是黑。黑西装、白衬衣、红领带。
黑白又是悲伤、绝望、恐怖死亡的彩，办丧事离不开黑。
黑是阴暗罪恶势力的表现，是鬼魂幽灵的彩。
彩象征性是多意、可变的
从以上对几种彩的象征和表意的叙述，可以看出每一种彩的表意都是多意的，往往具有双重性格。红既代表着美好、又代表着卑俗，既代表喜庆又有*感。
影片《菊豆》里，红有时代表着一种热情，表现出欢快、和睦的家庭气氛，有时则代表爱情的温馨，有时又用红表现充满杀气的血猩气氛。比如，当杨青山死的时候，一座红布从上方砸向青山头上就有恐怖感。
各种彩在影视作品中都具有丰富的表现力。
彩表意的可变性具体表现以下几个方面：
(1)彩的感情随时代而变，表意性也在发生变化。比如黄，古代是至高无上的彩，被封建王朝所垄断，平民百姓是不准穿着黄服装的。如今黄不再是高贵的权力的象征。相反“黄”这个词除了标志彩以外，有时还是腐化堕落的象征，比如黄书刊，黄录像带等；
(2)随着特定的历史条件而变
在历史上红对革命者来说是一种令人振奋的革命彩。因为红象征着无数革命者高举红旗，用鲜血和生命换取了革命的胜利；
(3)随着民族风俗而变
各民族都有自己的风俗习惯，因此对彩的感情也不尽相同。比如维吾尔族服装彩艳丽，朝鲜族则清淡素雅，藏族则是彩和消的结合。
(4)因人而异
对彩的感情随人的素质、修养、性格、习惯而不尽相同，农民喜欢较艳丽的原，知识分子则喜欢淡雅的彩。这里有生活条件的局限、处境和经历的影响，而这些影响则不能用生理因素解释；
(5)彩的象征性和感情是具体事物相结合中产生的。
彩的感情和象征性往往是在和具体事物相联系中产生，红朝阳给人温暖的感觉，象征着温暖。节日的红灯、红对联象征着喜庆，红的鲜血则是革命和暴力的象征。红朝阳象征着青年朝气，而夕阳则带有挽惜的感慨：“夕阳无限好，只是近黄昏”。红从生理角度来讲都是红光刺激人眼感红纤维的反映，在心理上产生兴奋的感觉，这是共性，而同样的红又有截然不同的视觉感受产生，这说明彩的感情随具体事物而变化；
(6)随地域而变
中国人习惯以黑和白办丧事，以红表现喜庆，欧洲人则用红和黑装点葬礼，用白打扮新娘，白象征喜庆。非洲喜欢用明快的白、黄、绿来装束自己，与黑肤形成鲜明对比。
第三节画面影调和调
影调和调是构成图像的元素。从技术上讲，电视图像是黑白影像加上彩，如同黑白照片涂上彩一样。从造型角度讲影调是指画面的黑白倾向，调也是一种倾向，是以一种彩为主导形成的一种彩倾向。一幅画面红占优势即是红调或叫暖调。影调和调构成画面调子。电视节目处理调影调是以场景、段落或整个作品为单位进行的，不能一个镜头一个调子。这是由电视画面的特点所决定的。
1、画面调子的划分
①从明暗分布上可划分为：
高调(也称明调、亮调、淡调、轻调)
以浅灰、白以及亮度等级偏高的彩为主构成的画面，称为高调画面。高调画面在构成上必须有少量的暗或亮度等级低的彩，以便使亮调更为突出，亮调也要有层次，否则画面像曝光过度的效果。
高调的拍摄：亮背景，亮主体，散射光或顺光照明是获得高调画面的必要条件。
高调画面构成的情节段落多用于表现特定的心理情绪。如幻觉、梦境、幻想或用于抒情场面。也可表现欢乐、幸福、喜悦的情绪。
影片《小花》中，秀姑负伤后，表现她牺牲前处于弥留之际的一种幻觉，就是用高调表现的。
低调(又称暗调、深调、重调)
以黑、深灰及亮度等级偏低的彩为主构成的画面称为低调画面。低调画面的拍摄：选择深背景，深景物，侧逆光、逆光、顶光照明是获得低调画面的必要条件。也可用大面积阴影构成低调画面。低调画面不可缺少少量的白或亮度等级偏高的亮。也可用轮廓光勾勒，以反衬画面大面积的暗调，低调不能漆黑一团要有层次。可以利用曝光不足方法取得低调画面效果。（如图4-4）
低调画面，经常用于表现深沉、压抑、悲伤、凄凉、苦闷、恐怖等心理情绪。(2)从明暗对比上划分：
软调(又称柔和调)：（如图4-5A）
画面中的景物受光面和背光面的明暗对比柔和、彩对比和谐、反差小、景物彩多选用补过渡，软调画面中间过渡层次丰富、级差小、质感细赋。
拍摄软调画面主要是用散射光照明，减少投影，并把摄像机PED（反差）调小，减弱画面反差。软调画面适宜表现松驰、疏缓、温和的心理情绪。
硬调(又称强烈对比调)：（如图4-5B）
画面中景物明暗对比、彩对比强烈，中间缺少层次过渡，景物彩多用原，少用过渡和补。
硬调画面的拍摄多采用侧光、侧逆光、大光比。也可以调整摄像机的PED开关或打开BLACK(黑压缩黑扩展)开关。
硬调画面经常和人们紧张、惊险、恐怖等情绪相对应。适于表现战争和恐怖的气氛，也适于表现粗犷豪放的情绪。
前苏联影片《这里黎明静悄悄》战争部分用黑白片的硬调画面，以突出战争的残酷性；而表现和平生活则是用明亮的彩软调画面表现女兵们对战前幸福生活的回忆。
美国影片《辛德勒名单》中法西斯对集中营的平民进行惨绝人寰的屠杀用的是昏暗的硬调，令人感到十分压抑和恐怖。
中间调：
中间调有两指：其一指明暗关系，既不是亮调，也不是暗调；其二指反差关系，介于软调和硬调中间，中间调是影视作品中最常用的影调形式。