设计是面向大众的．不错．设计的东西需要被人接受与理解，大众的审美是设计的 第一要素．而设计怎么样才能真正的跨越国界实现世界的共享？这就牵扯到设计定位的问题．设计要大众，再一次重申这个问题．而大众又是指什么样的体呢？丹麦的Ｂ．Ｏ公司从一个只有两个人的小公司成长为跨国性享有世界声誉的设计公司不是偶然的．２０世纪３０年代，丹麦贫富差距拉大．Ｂ．Ｏ定位于追求高品位高享受的体，创造出许多高质量的产品，最终确定了他的国际设计地位．从这一点来说，设计需要一个高的定位．在高的起点上追求更高的层次．
经济水平的高低制约着消费的水平，我们并不倡导设计只为贵族服务，但我们不得不承认，追求美的更多的是贵族，他们审视美的存在重视美的空间，知道如何享受生活如何制作快乐．以他们为定位，能体现现代设计的新时尚，追赶时代的新步伐，与国际接轨，向世界看齐．这样的设计岂止带动一个企业的发展，国家与民族的经济也会长足发展．
设计的高定位不是把生活水平较低的体抛弃．毕竟贫苦的劳动人民还是占了大多数．也要掌握这一体的需求，忽视不得．由于这一体人数众多，审美观相对较低，要求的设计相对粗糙，设计要向着大批量化发展．以便满足需求．整个民族的设计理念要想整体提升，必须要以高定位的设计为龙头，高精的设计理念为指导，把高消费体作为设计定位的主要
经济水平的高低制约着消费的水平，我们并不倡导设计只为贵族服务，但我们不得不承认，追求美的更多的是贵族，他们审视美的存在重视美的空间，知道如何享受生活如何制作快乐．以他们为定位，能体现现代设计的新时尚，追赶时代的新步伐，与国际接轨，向世界看齐．这样的设计岂止带动一个企业的发展，国家与民族的经济也会长足发展．
设计的高定位不是把生活水平较低的体抛弃．毕竟贫苦的劳动人民还是占了大多数．也要掌握这一体的需求，忽视不得．由于这一体人数众多，审美观相对较低，要求的设计相对粗糙，设计要向着大批量化发展．以便满足需求．整个民族的设计理念要想整体提升，必须要以高定位的设计为龙头，高精的设计理念为指导，把高消费体作为设计定位的主要
方向；低消费体需要不断的带动，一步一步提高产品中美的价值，进而提高审美．这样，设计才有可能为更多的人接受．创造更多的经济价值．经济价值创造出来了，人们的生活水平提高了．要求的设计也随之提高．设计便走向高层化
在[B][B][I]我们这个高度文明的社会里,设计已经作为一门学问和一种文化出现在我们
周围.设计的出现本身就代表一种文明的进步与飞跃,尤其是在现实的社会中,这种表现 更为明显.而经济又是我们全国乃至全世界的得以发展的制约因素,所以经济的发展状况影响到整个国家的正常发展与生活,但是设计的本身就=经济进步+高度文明.(个人观点)所以经济的发展直接制约着设计的进步.因此只有人民的生活水平提高了,反过来才能影响设计的发展.以上是我对设计与经济关系的陈述.接下来我来谈一下我的观点:
总起来说,我是比较赞同刚才我所陈述的一些观点,228但是,我认为设计和经济本身并没有直接的关系,其实,所有的设计并不一定非要和经济挂钩,因为设计作为一门艺术,它的存在代表着一个文明的社体,是一种文化,但这种文化是要建立在历史的臂膀上.是时间让它得以开花大众怎么样/发芽,直到新的一代降临.这就是一个文明的结束,这又是一个新生命的开始.这不就是设计与文明362的关系吗?而一个社会经济的发展同样也会制约着设计的发展和文明的进步.但是再我们现在的社会中,设计被作成大批量生产的产品出售,成为产品设计,也就是工业设计,成了
周围.设计的出现本身就代表一种文明的进步与飞跃,尤其是在现实的社会中,这种表现 更为明显.而经济又是我们全国乃至全世界的得以发展的制约因素,所以经济的发展状况影响到整个国家的正常发展与生活,但是设计的本身就=经济进步+高度文明.(个人观点)所以经济的发展直接制约着设计的进步.因此只有人民的生活水平提高了,反过来才能影响设计的发展.以上是我对设计与经济关系的陈述.接下来我来谈一下我的观点:
总起来说,我是比较赞同刚才我所陈述的一些观点,228但是,我认为设计和经济本身并没有直接的关系,其实,所有的设计并不一定非要和经济挂钩,因为设计作为一门艺术,它的存在代表着一个文明的社体,是一种文化,但这种文化是要建立在历史的臂膀上.是时间让它得以开花大众怎么样/发芽,直到新的一代降临.这就是一个文明的结束,这又是一个新生命的开始.这不就是设计与文明362的关系吗?而一个社会经济的发展同样也会制约着设计的发展和文明的进步.但是再我们现在的社会中,设计被作成大批量生产的产品出售,成为产品设计,也就是工业设计,成了
一个用来换钱的工具,一个好的产品设计就=经济利益+顾客信誉.(个人观点).这种关系会一直延续下去,直到一个新的文明的开始384.所以说,一个好的设计会影响到经济,同时经济的发达程度会直接制约着设计.518 (2005-2-26) [/B] [/B] 机 械 工 程 学 院
03工美 刘辉 [/FONT][/I]
03工美 刘辉 [/FONT][/I]
:blink: 设计是一种手段。
设计与经济的关系是密切的同时又是简单的。设计不可能脱离经济，而经济也不可能离开设计，如果说设计是经济的翅膀，那么经济便是设计的足。简单来说，就好象一只鸟儿，要想飞翔便离不开翅膀，没有翅膀的鸟儿只有在地下跑的份；而鸟儿没有足同样是可悲的，试想一只只能飞而不能下地歇息的鸟儿会多么辛苦，最后只有累死的份。
在现今社会，设计的地位不断提高。
商家 他们之所以重视设计，是因为他们需要通过设计，来获得外形的不断创新、结构的不断完善、用途的不断扩展，而提升商品的购买率，达到其经济目的。
设计者 他们之所以从事设计，是因为他们需要通过设计，来使得大众购买到更称心的产品、商家获得更丰厚的利润、而自己得到更多的经济资本。
设计对于经济的极其必要性
设计与经济的关系是密切的同时又是简单的。设计不可能脱离经济，而经济也不可能离开设计，如果说设计是经济的翅膀，那么经济便是设计的足。简单来说，就好象一只鸟儿，要想飞翔便离不开翅膀，没有翅膀的鸟儿只有在地下跑的份；而鸟儿没有足同样是可悲的，试想一只只能飞而不能下地歇息的鸟儿会多么辛苦，最后只有累死的份。
在现今社会，设计的地位不断提高。
商家 他们之所以重视设计，是因为他们需要通过设计，来获得外形的不断创新、结构的不断完善、用途的不断扩展，而提升商品的购买率，达到其经济目的。
设计者 他们之所以从事设计，是因为他们需要通过设计，来使得大众购买到更称心的产品、商家获得更丰厚的利润、而自己得到更多的经济资本。
设计对于经济的极其必要性
随着世界经济一体化的加快, 艺术设计成为了任何有形产品和无形产品营销的重要手段之一，成为了树立国家和公众形象的标志。研究市场变化下的消费者与生产营销商的之间的互动关系，以“最经济的艺术设计之产品”来为生产营销商赢得最大利润和提高产品的市场占有率，以消费体公认的且生产商能够满足的“美”来赢得消费者的芳心，是任何一个生产营销商的伟大追求。
认清设计的概念
设计本身是应用性的，艺术设计不一定是艺术。艺术是艺术家审美理想的物态化，它可以是艺术家个人审美情趣的个性表达，而艺术设计并不是完拟艺术的本身，经济性是其首先要表达的涵义。从哲学上讲，艺术家可以以我为本，可以自己创造个人的唯心世界，不必考虑客观世界的他物或他人的情趣。而艺术设计必须以唯物主义哲学为指导分析客观世界，服务真实世界。艺术领域希望有梵高这样生前不受尊重的艺术家存在，但对于设计界绝对不欢迎梵高似的艺术设计家。在经济之中，艺术设计不再是艺术贵族世家的子弟，它已是一个工业大生产无产者。
总之，设计是不可能脱离经济的，而经济也不可能离开设计。这是恒久不变的真理。
03工美 卢姝羽
认清设计的概念
设计本身是应用性的，艺术设计不一定是艺术。艺术是艺术家审美理想的物态化，它可以是艺术家个人审美情趣的个性表达，而艺术设计并不是完拟艺术的本身，经济性是其首先要表达的涵义。从哲学上讲，艺术家可以以我为本，可以自己创造个人的唯心世界，不必考虑客观世界的他物或他人的情趣。而艺术设计必须以唯物主义哲学为指导分析客观世界，服务真实世界。艺术领域希望有梵高这样生前不受尊重的艺术家存在，但对于设计界绝对不欢迎梵高似的艺术设计家。在经济之中，艺术设计不再是艺术贵族世家的子弟，它已是一个工业大生产无产者。
总之，设计是不可能脱离经济的，而经济也不可能离开设计。这是恒久不变的真理。
03工美 卢姝羽
rolleyes: 人类漫长的进化发展过程，也是人类历史文化和经济的演变过程。制造和改造工具是人类区别于生物的一种本质表现。任何一件优良的器具都应具备扩展人类自身能力的作用，它将人类可以触及的范围不断扩大。既然器具实际上是人类生活和工作的用具，那么设计活动就必须针对解决生活、工作和经济中的问题而展开。一方面，我们的设计必须考虑产品使用过程中的安全性、舒适性、易操作性和经济效益；另一方面，我们还要融入使用者精神层面的需求。进一步说就是，在满足人们对价格、功能和审美要求的同时，又能促进人与自然的和谐和提高经济利益，才是设计的最高境界。18世纪英国工业革命，将人类的文明引入了一个全新的时代。工业化时代的到来，使得制造粗糙、成本高昂的手工作坊向制造细致、成本低廉的流水线式生产方式迈进。工业化大生产的到来，使设计有了立足之地，经济水平也迅速提高，并提供了快速复制工业制品的可能，使人类优秀的工业设计成果能够快速传播共享，让人们从日常的经济活动、生活、工作和学习中获得更多的便捷和愉悦，创造新的文明与效率。工业革命给世界带来了工业化大生产，工业化大生产则把价格低廉的商品带给消费者，这就使世界经济水平迅速提高，人民生活水平也随之提高，致使人们对商品的多样性，和对所购商品的美观与实用性的审美需求也大大提高，消费者也渐渐把商品的外观设计的好坏，附加在商品的选购标准里。工业化大生产的兴起带
动了设计的发展，设计为生产商指明了今后的发展道路；在现代社会里，设计充当了生产商的排头兵，是他们赖以生存的基础。设计引领市场，带动经济的发展；而经济则是设计的后盾与物质基础。设计众所周知,设计是一门综合性极强的学科,它涉及到社会、文化、经济、市场、科技等诸多方面的因素。我个人认为，设计在很大程度上是既具艺术性，又有经济性的一种实用的艺术形态。
在日本工业设计界相当出名的秋田道夫曾经说过：“一般人都以为有好的外观就是好的设计，事实上，好的设计，需要符合[GOOD DESIGN BUSINESS]特，设计是一种生意，要能卖的好，得到广大接受性。”
香港理工大学设计系副主任林衍堂说过：“设计就是经济效益。”
的确，设计与经济的关系密不可分，在当今这个现代化、信息化程度高的时代，空有艺术性、美的外观，而不能为人类生存和发展服务，不能推动经济和时代发展的设计，在现今是没有市场，是不能为广大所接受的。设计要为发展社会经济服务。社会经济状况的好坏,可以制约艺术设计的发展；艺术设计的发展对社会经济具有推动作用，而不能决定经济发展的状况。归根结底，设计的价值必须投入到社会经济活动中得以实现。
我个人认为，设计本身就是一种生意，这个生意是否能够成功，不在于设计者，不在于个
在日本工业设计界相当出名的秋田道夫曾经说过：“一般人都以为有好的外观就是好的设计，事实上，好的设计，需要符合[GOOD DESIGN BUSINESS]特，设计是一种生意，要能卖的好，得到广大接受性。”
香港理工大学设计系副主任林衍堂说过：“设计就是经济效益。”
的确，设计与经济的关系密不可分，在当今这个现代化、信息化程度高的时代，空有艺术性、美的外观，而不能为人类生存和发展服务，不能推动经济和时代发展的设计，在现今是没有市场，是不能为广大所接受的。设计要为发展社会经济服务。社会经济状况的好坏,可以制约艺术设计的发展；艺术设计的发展对社会经济具有推动作用，而不能决定经济发展的状况。归根结底，设计的价值必须投入到社会经济活动中得以实现。
我个人认为，设计本身就是一种生意，这个生意是否能够成功，不在于设计者，不在于个
人观点，而在于它是否能够在社会经济活动中实现其自身的价值，在于是否能够广泛地运用、造福于社会经济生活 ，为经济的更好的发展所服务。
这就是我眼中的设计，有着[GOOD DESIGN BUSINESS]特的设计。社会经济的发展造就了艺术设计的繁荣
从历史发展角度看，社会经济高度发展的时期，也是艺术文化繁荣的时期。例如英国，就是因为工业革命时期政治、经济、文化的发展而成为现代设计的发源地。
在我国，1997年提出改革开放的政策，开始引入市场经济。当时，广东处在改革开放的最前沿，经济在长期压抑之后飞速发展。由于社会对艺术设计的需求剧增，造成广告设计、产品设计、环境设计等专业人员紧缺，广州美院不得不顺应这种市场需求，将工艺美术系改为设计系。从全国同类院校(系)的情况看，由于近年来经济形势的长期向好，艺术设计专业也一直是一个热门专业。
从艺术设计本身的发展来看，现代设计的起源有两个显著特征，其一是劳动的分工，其二是生产工艺的改进使得大规模生产和低消耗成为可能。艺术设计的每一次飞跃和进步，都处在因社会分工而造成的社会经济高度发达的时期。首先，因为社会经济发达，社会需求
这就是我眼中的设计，有着[GOOD DESIGN BUSINESS]特的设计。社会经济的发展造就了艺术设计的繁荣
从历史发展角度看，社会经济高度发展的时期，也是艺术文化繁荣的时期。例如英国，就是因为工业革命时期政治、经济、文化的发展而成为现代设计的发源地。
在我国，1997年提出改革开放的政策，开始引入市场经济。当时，广东处在改革开放的最前沿，经济在长期压抑之后飞速发展。由于社会对艺术设计的需求剧增，造成广告设计、产品设计、环境设计等专业人员紧缺，广州美院不得不顺应这种市场需求，将工艺美术系改为设计系。从全国同类院校(系)的情况看，由于近年来经济形势的长期向好，艺术设计专业也一直是一个热门专业。
从艺术设计本身的发展来看，现代设计的起源有两个显著特征，其一是劳动的分工，其二是生产工艺的改进使得大规模生产和低消耗成为可能。艺术设计的每一次飞跃和进步，都处在因社会分工而造成的社会经济高度发达的时期。首先，因为社会经济发达，社会需求
加大、人类文明和审美情趣的提高，为艺术设计提出了更高的要求并提供了雄厚的物质基础。其次，社会经济高度发达时期也是社会观念大变革、大解放时期，为艺术设计的应用和发展提供了广阔的思想空间 艺术设计促进了社会经济的发展
说：“科学技术是第一生产力”。我们认为，艺术与技术相结合的产物——艺术设计，同样是一种生产力。它像其他生产力一样，推动社会经济的发展。
首先，艺术设计发展的原动力在于人们对美的不懈追求。这种追求是自发的、与生俱来的。正是这种对美好事物的向往与追求，成为推动社会经济发展的强大动力。我们说科学技术是生产力，就在于它能推动社会经济的发展。而在人类设计史上，科学技术总是通过与艺术结合的方式同人类生活发生联系的。艺术设计能够促进社会经济的发展，主要表现在它不仅满足了人们不断增长的物质需求，也满足了人们的精神需求。 其次，艺术设计所带来的，不仅是精神上的愉悦与享受，更重要的是，它可以改变人们的生活方式。艺术设计是把预期目的和观念具体化、实体化的手段，是人们进行经济建设活动的先期过程。它的本质是人们对将要进行的经济建设活动作出艺术化的设想和筹划。总体来看，这种设想和筹划是进步的，发展的，甚至是超前的。从这个意义上，也说明了艺术设计是一种推动社会发展的动力。
说：“科学技术是第一生产力”。我们认为，艺术与技术相结合的产物——艺术设计，同样是一种生产力。它像其他生产力一样，推动社会经济的发展。
首先，艺术设计发展的原动力在于人们对美的不懈追求。这种追求是自发的、与生俱来的。正是这种对美好事物的向往与追求，成为推动社会经济发展的强大动力。我们说科学技术是生产力，就在于它能推动社会经济的发展。而在人类设计史上，科学技术总是通过与艺术结合的方式同人类生活发生联系的。艺术设计能够促进社会经济的发展，主要表现在它不仅满足了人们不断增长的物质需求，也满足了人们的精神需求。 其次，艺术设计所带来的，不仅是精神上的愉悦与享受，更重要的是，它可以改变人们的生活方式。艺术设计是把预期目的和观念具体化、实体化的手段，是人们进行经济建设活动的先期过程。它的本质是人们对将要进行的经济建设活动作出艺术化的设想和筹划。总体来看，这种设想和筹划是进步的，发展的，甚至是超前的。从这个意义上，也说明了艺术设计是一种推动社会发展的动力。
与经济是相辅相成的，缺一不可。
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