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第2卷第20期文化纵横
后现代主义作品的突出特点是无中心、无深度、平面化、娱乐化、碎片化，后现代电影通过视听语言来表达后现代主义的特征和精神，使得影片在形式美感上更倾向于“快”，并且充斥着大量的复制、拼贴等各种手法，《罗拉快跑》尤为典型。
如果让我用一个词来总结《罗拉快跑》的风格基调，那就是一个“快”字。正如其名字一样，影片集中体现了“快”美学。从内容上说，主人公罗拉在狭长的楼道，在钢筋水泥的楼宇间，在银行前的马路上飞快地奔跑，为在二十分钟内凑齐十万马克，观众跟着其飞速的步伐也在心里快速喘息；从形式美上说，快速摇移镜头、快切镜头、大量跟镜头以及快节奏敲打的鼓点和重金属乐感有机搭配在一起，推动情节快速发展，营造出“快”的美学风格。《罗拉快跑》通过其风格化的视听语言使观众如身临其境般参与了一场生与死的赛跑，更为直接地展现并告知观众——对同样的事情，有不同的选择和结果，因受到现实生活的限制，结局是多种多样的。
一、运动镜头的大量使用在运动造型上，本片的运动镜头重在表现，追求画面观赏性。罗拉在奔跑中，导演让摄影机不停地运动，夸张地违反生活常态地运动。多种镜头运动方式表现了罗拉狂奔的紧张感和影像的新奇特质。现代
（一）景别频繁切换的运动镜头景别是摄影造型的重要手段，是构成节奏的重要元素，观众的观影方式、接受程度都是由景别以及不同景别之间
的构成效果决定的。[1]
罗拉在奔跑中，近景和特写景别的运动镜头为观众提供了一种观看“快跑”的方式，罗拉细密的汗珠、急促的呼吸和泛红的脸颊更为真实可见，使观众在观影过程中更加深入地感受到罗拉的焦急，沉浸在紧张焦虑中无法自拔。
在罗拉开始奔跑的阶段，镜头先是后跟罗拉，然后快速移动到罗拉母亲的房间，环绕母亲摇移一圈，再进行快速前推，映入观众眼帘的是卡通形象的罗拉正在马不停蹄地跑下狭长的楼梯；在最初的室外奔跑阶段，罗拉跑进小区，镜头下移，罗拉从远处奔跑着入画，接着罗拉如同撞到摄影机跟前，景别从远景、全景到近景、特写，罗拉此时的慌乱感通过这几个运动镜头淋漓尽致地展现出来；接着罗拉开始在城市的街道中奔跑，镜头由后跟、侧跟再到前跟运动，景别也在远景、中景、近景和特写之间变化切换，使观众的注意力和视线焦点都集中在罗拉身上，突出一种紧张的节奏；罗拉在宽阔的街道奔跑，在高耸的天桥下奔跑，镜头由远及近，转成近景的侧跟运动。导演利用景别和镜头的长短以及转换密度来调节镜头内部节奏，从而调整观众的心理，使罗拉的奔跑张弛有度。
（二）升格和抽格的运动镜头
本片在摄影运动方面进行了大胆的设计，导演似乎有意让观众感觉到摄影机的存在。
运动的变频通过改变同一镜头中的运动速度，突出运动的某个过程，表现人物内心活动。抽格使画面内的运动产生间断和跳跃，罗拉跑出小区大门进入城市街道的后跟镜头就使用了抽格技巧，使得其奔跑的过程产生一丝间隔。升格产生慢动作的效果，罗拉在石柱林立的桥下奔跑的片段，近景、升格镜头在罗拉的正面和侧面频繁切换，导演刻意制造视觉奇观，让观众的眼球如疲于奔命般地跟随镜头的快速变化而“眩目”。
第二次奔跑的罗拉，攥着十万马克几乎接近目的地，升格镜头营造出满满的悬念感——罗拉能否在最后关头赶到曼尼身边？观众深入罗拉的内心，深切感受她的期盼与焦急。曼尼在拔之际听到了罗拉的呼喊，在升格镜头中，曼尼转身见到了罗拉，两人朝着彼此走去。伴随着刺耳的刹车声，曼尼在慢速摄影中倒下，目睹这一幕的罗拉，在缓慢地升格镜头中，惊愕地睁大双眼，捂住嘴巴，手中攥着的钱袋徐徐落地。这一段的拍摄以升格摄影为主，最后在升格和降格之间切换，节奏把控到位，渲染了紧张的气氛。
（三）长焦和短焦的运动镜头焦距长短与摄影造型密切相关。在本片中，导演运用了大量的长焦距镜头拍摄横向奔跑的罗拉，大大增强了影像的速度感，加快了罗拉的横向跑速。在罗拉身处两旁都是柱子的过廊中奔跑的那场戏里，长焦镜头的优势发挥得淋漓尽致：前后两旁的柱子飞速掠过，镜头压缩了画面的前景和后
景的空间距离，[2]
在前景模糊的柱子的衬托下，横向飞奔的罗拉显得格外快速，视觉效果震撼人心。同时，导演还运用短焦距镜头拍摄罗拉的纵深运动，增强了罗拉纵深方向奔跑的速度感。长焦和短焦两种不同焦距的运动镜头的使用，既营造出较强的视觉冲击力，又增强了罗拉奔跑的速度感，给影片带来强烈的动感和快节奏的激情。
（四）DV拍摄与手持摄影的镜头
本片中罗拉父亲与之间的密会都是手持DV拍摄的，营造出一种秘密地窥视、记录的感觉，增强真实感，同时，镜头有意晃动，表现出这种不道德关系的混乱和不稳定。DV 拍摄的纪实感丰富了影片的层次性，客观纪录与主观世界之间的间离感是导演有意让观众去感受的。
罗拉与父亲的谈话段落运用手持摄影，刻意制造镜头晃动的视觉效果，画面动感较强。这种拍摄方式既是将罗拉
摘　要：《罗拉快跑》是一部快节奏的后现代主义作品，“快速”“眩目”“冲击”“迷惑”是其风格化的视听语言带给观众
的直观感受。导演汤姆·提克威运用大量运动镜头、快速的剪辑风格、重金属摇滚风的音乐等语言来展
现这部后现代作品的视听魅力。风格化的视听语言有效表现了主题，展示了新的意象所指，动画人物和游戏化情节给影片增添十足的哲理性和趣味性。关键词：罗拉快跑；视听语言；后现代中图分类号：J904  　文献标识码：A    文章编号：2096-5079 （2019） 20-0149-02
后现代电影《罗拉快跑》视听语言分析
周　蕊
（中国传媒大学，北京　100024）
作者简介：周蕊，女，汉族，四川成都人，硕士研究生。研究方向：广播电视艺术学。